Kambario interjeras suteikia puikią galimybę piešti įvairiausio stiprumo šviesą, spalvas ir efektus; tačiau jie taip pat pateikia iššūkių, bandydami užfiksuoti formų subtilybes tose silpnai apšviestose vietose.
pateikė Joseph Gyurcsak
Interjero scenos žavi, nes jos yra tarsi teatro aplinka, kurioje formos juda į šešėlį ir iš jo. Įgimta drama sukuriama, kai ribotas šviesos šaltinių skaičius paverčia erdvėje esančių objektų spalvą, formą ir tapatumą ir paverčia mesti šešėliai į vientisus židinius. Kai kurie objektai praranda dėmesį, kai jie nutolsta nuo šviesos ir įgauna paslaptingą išvaizdą, o kiti keičia spalvą ir formą priklausomai nuo artumo šviesai ir to apšvietimo spalvos.
Stebėdamas, kas vyksta mano namų kambariuose, ypač naktį, mane be galo žavi ta drama. Pasukau kampą ir įkvepiu, kai žmona skaito laikraštį, atspindintį viršutinės liustorės ryškumą, mano sūnų apgaubia mėlyna šviesa iš kompiuterio arba dukra skaito po tamsinta lempa. Atradęs šią intrigą mūsų šeimos būste, aš nuolat tiekiu naujus paveikslų dalykus, nes yra tiek daug kintamųjų, su kuriais reikia dirbti. Ir kadangi kolekcininkai entuziastingai atsiliepė apie beveik kiekvieną mano sukurtą paveikslą šiose erdvėse, aš esu skatinamas tęsti savo tyrimą.
|
| Prieš molbertą
2004 m., Aliejus, 14 x 14. Privati kolekcija. |
Šių interjero scenų koncepcija vystosi nuo pirmo pastebėjimo, kuris mane traukia į sceną. Stengiuosi prisiminti tą vaizdą visame tapybos procese, todėl baigtas paveikslas išreiškia tą momentinį jausmą ir viziją. Patirtis man atrodo, kad paveikslai dažniausiai žlunga, kai menininkas pasitraukia iš savo pradinio įkvėpimo, todėl nuolat sau primenu, kur ketinu vykti, ir priimu sprendimus, kad nukeliaučiau į tą tikslą.
Naudodamas ribotą spalvų paletę (sk. Šoninę juostą) aš greitai sukuriu šių įkvepiančių scenų aliejaus eskizą ant linu dengtos masonito ar beržo faneros plokštės. Aš piešiu pagal tūrį (masę) ir nesiremiu linijų piešimu taip, kaip aš dariau anksčiau per savo karjerą. Kadangi aš tvirtai tikiu, kad išlaikysiu kompetentingus piešimo įgūdžius, dažnai atliksiu išsamius žmonių ir kambarių artimus vaizdus grafitu, rašikliu ar akvareliu.
Dirbdamas privačių namų kambariuose aš naudoju savo kompaktišką plenero molbertą greitam nustatymui ribotoje erdvėje. Aš naudoju kombinuotą lempą (kaitinamąją ir fluorescencinę šviesą) ant savo paveikslų ir paletių, kad būtų gerai subalansuota spalva, tuo pačiu maišant ir tepant dažus. Aš naudoju lempos stovą, kad palaikyčiau tą kombinuotąją lempą.
|
|
| Mantija
2006 m., Aliejus, 18 x 24. Nuoširdus „Bucks“galerija Vaizduojamasis menas, Niutaunas, Pensilvanija. |
Aš naudoju skaitmeninį fotoaparatą, norėdamas įrašyti savo etaloninę medžiagą tapybai. Tačiau nuotraukos yra tik gairės ir aš labai pasitikiu surinkta informacija, kai piešiu tiesiogiai iš gyvenimo. Esant silpnam apšvietimui, fotoaparatą įjungiu į naktinio ar silpno apšvietimo nustatymus. Kartais tai reiškia, kad man reikia fotografuoti interjerą naudojant fotoaparato stovą su fotoaparatu, pastatytu ant laikmačio. Skaitmeninius vaizdus kompiuteryje galima dar labiau sureguliuoti, kaip patinka - didelis pranašumas prieš fotografinius filmus.
Apskritai kambaryje yra trys ar keturios pagrindinės spalvų dėmės, todėl pradedu tapyti blokuodama šias dideles formas ir vengdama detalių. Aš maišau spalvas savo paletėje naudodamas paletės peilį, o ne teptuką, kad spalvos būtų švarios. Įmaišęs spalvų plokštę, šiek tiek nusimetu peilį ir laikau jį prie tapybos paviršiaus, kad patikrintų santykinės vertės ir temperatūros tikslumą. Jei tai nėra teisinga, aš klausiu savęs, ar mišinys turi būti šiltesnis ar vėsesnis, lengvesnis ar tamsesnis, intensyvesnis ar neutralus. Tada mišiniui tepti naudoju šerių šepetėlį, norėdamas greitai užpildyti visą drobę, kad suvokčiau, kur tapyba yra.
Jei vidinę erdvę apšviečia saulės spinduliai pro duris ar langą, ji paprastai bus vėsesnė ir atitiks vidutinį tonų diapazoną, o šešėliai bus šilti. Ir atvirkščiai, jei kambarį apšvies kaitrinė šviesa, vidurinio tono zonos bus šiltos, o šešėliai - vėsūs. Ne visada taip yra, tačiau tai yra bendras vadovas, kuris yra naudingas vertinant sceną. Kai bus nustatyti bendrieji tonai, aš fotografuoju savo objektą, kad, jei šviesa pradės keistis, turėsiu nuorodą, pagal kurią galėčiau įvertinti mano kuriamą vaizdą. Įsipareigojęs tam tikram šviesos ir šešėlio modeliui, noriu įsitikinti, kad to išdėstymo logika išlieka nuosekli. Tuomet ir toliau tobulinu didelius spalvų taškus, ieškau variantų tose vietose, kur galėčiau pridėti ir patikslinti detales. Tyrimas man paprastai užtrunka valandą.
|
|
| Vėlus vakaras
2006 m., Aliejus, 24 x 36. Kolekcija menininkas. |
Kurdamas šį gana laisvai piešiamą eskizą, man labiausiai rūpi apibrėžti šviesos spalvą ir intensyvumą, taip pat formas, kurias tą šviesą atskleidžia arba siūlo. Scena gali būti sukurta per subtilų šviesą, sklindantį pro duris ar langą apsiniaukusią ar pilką dieną, dominuojančią skaitymo lempos šviesą, mirksinčią žvakės šviesą, švelnią šviesą, sklindančią iš kito kambario, arba greičiausiai, visų tų derinys. Be to, kambario paviršiai atspindės tas šviesas skirtingai, atsižvelgiant į tai, ar jie pagaminti iš poliruoto metalo, stiklo ar audinio. Durys, langai, paveikslų rėmai ir poliruoti baldai tampa stipriomis grafinėmis formomis, kurias apibūdina atspindėta šviesa; o audinių dangos ir kilimėliai gaubia daiktus švelniais šešėliais.
|
|
|
Eskizas Žiemos interjeras 2004 m., Aliejus, 11 x 14. Nuoširdus „Bucks“galerija Vaizduojamasis menas, Niutaunas, Pensilvanija. |
Kaip ir bet kuriame paveiksle, figūra gali parodyti siužetinę liniją arba sukurti dominančią situaciją. Menininkas gali arba atkurti tą istoriją, arba padaryti ją mažiau svarbiu, suliedydamas veido bruožus ir gestus. Pavyzdžiui, lankydamasi brolio ir jo šeimos narių namuose, pamačiau figūrų ir šešėlių derinį, kuris priminė Johno Singerio Sargento paveikslą „El Jaleo“, kuriame ispanų šokėja pasisukusi šviesoje atskleidžia keistą jos judančios rankos padėtį kaip taip pat muzikantų grupė, sėdinti šešėlyje už jos. Šis paveikslas tampa nuostabus tuo, kad pirmiausia jis yra apie šviesą ir šešėlį, o antra - apie spektaklio istoriją. Aš bandžiau perteikti tą patį šviesos ir šešėlio pojūtį „Laike“, pasitelkdamas brolio namuose susirinkusių žmonių nuotrauką. Kitas mano mėgstamas paveikslas „Vėlyva naktis“yra mano žmonos, miegančios mūsų dukters kambaryje, mėlyna televizoriaus šviesa kartu su šilta spintelės šviesa. Čia vėl norėjau, kad nuotraukoje būtų tiek šviesos, tiek šešėlių, kiek mano žmonoje.
Kaip pavyzdį, kaip aš piešiu studiją, žiūrėkite „Žiemos interjero eskizas“. Motyvas tam buvo violetinė šviesa, kontrastuojanti su šilta lempos šviesa, esančia erdvės viduje. Greitai pasistačiau savo molbertą, kad įrašyčiau sutemos šviesą, kol ji neišblėso. Turėjau maždaug 45 minutes, kol pasikeitė šviesa. Greitas dažymas ir tikslus spalvų derinys padėjo man užfiksuoti akimirką.
|
|
| Eskizas trims
2005 m., Aliejus, 9 x 12. Kolekcija menininkas. |
Paveikslas „Trys“buvo mažo aliejaus eskizo ir fotografinės nuorodos, kurios vedė mane kuriant didelę studijos tapybą, rezultatas. Didžioji dalis mano eskizų yra padaryta iš gyvenimo, tačiau kartais turiu pasikliauti nuotraukomis, jei scena yra trumpalaikė arba jei negaliu pasistatyti savo aliejinių dažų atsargų kieno nors namo kambaryje. Eskizai yra maži - paprastai 9 ″ x 12 ″ - ir tai suteikia man supratimą apie dizainą, spalvų harmonijas ir piešinį, reikalingą, kad eskizas būtų visiškai pritaikytas studijos paveikslui.
Baigęs mažą aliejaus eskizą, aš nustatau, ar vaizdas pakankamai domina, kad jį verta padidinti studijoje. Jei taip, aš tapyba labai panašiai, kad galėčiau perteikti savo pirminę viziją. Vienintelis reikšmingas skirtumas yra tas, kad didesnius paveikslus dažau ant ištempto lino ar medvilnės drobės, o ne ant plokščių, ir dažus modifikuoju viena iš dviejų terpių: „Gamblin Galkyd G-Gel“arba „Utrecht“alkidinio stiklinimo terpe. Aš blokuoju esmines spalvų pastabas iš ribotos paletės, sumaišydamas nedidelį kiekį „Gamblin Gamsol“terpės, kad sumalčiau aliejinius dažus. Kai nustatomi bendrieji tonai, pradedu naudoti „Utrecht“alkidinę glazūravimo medžiagą arba „G-Gel“dažų takams formuoti, jei tikiuosi, kad paveikslas bus dirbamas keletą seansų iš eilės. Aš ir toliau naudoju terpę, norėdamas pagreitinti dažų džiūvimo laiką, kol pasiekiu tašką, kuriame reikia sujungti dažų fragmentus ir patikslinti lėčiau džiūstančiomis spalvomis, ir tuo metu aš dirbu su nemodifikuotais dažais, kol dažymas bus baigtas..
|
|
| Trys
2005 m., Aliejus, 30 x 40. Kolekcija menininkas. |
Aš piešiu įvairius dalykus - peizažus, natiurmortus ir figūras -, bet man ypač patinka kurti interjero scenas, nes jie vaizduoja žmones, daiktus ir erdves, kurios yra pagrindinės mano gyvenimo dalys; ir todėl, kad jie suteikia sudėtingą galimybę išstudijuoti ir užfiksuoti intriguojantį šviesos ir šešėlių derinį.
