Ohajo menininkė Linda Wesner vaizduoja greitai išnykstančias amerikiečių scenas, nes, jos manymu, svarbu, kad žiūrovas atpažintų universalią permainų temą.
pateikė Bobas Bahras
|
|
| Šviesa palei Hudsoną
2006 m., Spalvotas pieštukas, 25 x 12¾. Visi šio straipsnio meno kūriniai kolekcija dailininkas. Menininkas sako: „In toks FDR miegamojo interjero vaizdas jo vaikystės namuose su vaizdu Hudsono upės, aš norėjau ištirti šį buvusį prezidentą žavus gyvenimas per architektūrinius elementus, tiek iš vidaus, tiek iš išorės. “ |
Linda Wesner nori, kad pastebėtumėte kraštovaizdį, artinantį jūsų automobiliui. Buvęs istorinių namų Oswego apygardoje Niujorke globėjas Wesneris yra spalvotų pieštukų dailininkas, vertinantis pastatų ir kraštovaizdžio išsaugojimą. Ji žino, kad pokyčiai neišvengiami; ji tik nori, kad žmonės suprastų, kad tai vyksta. „Žmonės praeina mano vaizduojamas scenas pakeliui į darbą ir nelabai jų mato“, - sako ji. „Noriu užmegzti dialogą su žiūrovu, kad jis arba ji daugiau žinotų, kad kraštovaizdis keičiasi. Aš esu realistas, suprantu, kad įvyks pokyčiai, kad tai nėra nieko naujo. Aš tiesiog bandau užfiksuoti šias akimirkas, kai atrodo, kad niekas nesikeičia, bet iš tikrųjų yra.
„Tai universali tema“, - tęsia Wesneris. „Aš vaizduoju vietines scenas, kur tik gyvenčiau, ir mes perėjome daug karjeros. Pokyčiai vyksta dviem būdais: pirmasis yra laiko praleidimas, labai lėtas pokytis, pavyzdžiui, tvarto pasvirimas ir apvirtęs medis. Laukas tampa mišku. Tai atsitinka taip pamažu, kad vos nepastebi. Kitas dalykas yra žmogaus sukeltos permainos, kurios vyksta daug greičiau - tai kenkia. Tai, kas ten buvo šimtą metų, dabar yra skaldos. Kelias yra iškirstas per laukus, kurie tik mėnesiais anksčiau buvo stori su kukurūzais. Aš dažnai girdėjau, kaip žmonės meluoja nugriovę pažįstamus pastatus sakydami: „O, jei tik mes juos būtume išsaugoję!“Norėčiau daugiau galvoti apie kai kurių praeities liekanų išsaugojimą “.
Wesneris ne piešia nuostabias ar nostalgiškas scenas. Jos vaizdai rodo ramią ramybę, dvokimą. Vienas yra pasirengęs mirksėti, atrodydamas, neišvengiamas gręžinio ar grandininio pjūklo garsas, įvažiavus į sceną. Be temos, piešiniai veikia kaip gražios kompozicijos, paremtos garso piešimo pagrindais. Menininkė turi fotožurnalisto akis ir suvokiančią romantiškos širdies širdį, susiliejančią su jos piešimo idėjomis. Vaizdų technika susimaišo su tradicine, tapybiška ir intuityvia.
Kaip ir daugelis spalvotų pieštukų dailininkų, Wesneris dirba sluoksniais; kai kurios sritys gali būti trijų sluoksnių, kitos - net 10. Ji prasideda tuo, ką ji vadina grisaille - terminu, kuris techniškai reiškia nepakankamą dažymą pilkos spalvos atspalviais, bet Wesnerio atveju rodo, kad tamsus spalvos nutildymas yra nutildytas. pavyzdžiui, juodosios vyšnios, juodosios vynuogės, indigo mėlynos arba Toskanos raudonos spalvos. Fabriano Tiziano ar Canson Mi-Teintes jai patinka dirbti su tonuotu popieriumi. Menininkė šiuo klausimu turi dvi mintis: kai kuriais atvejais ji pasirenka popierių, kurio spalva atitinka scenos nuotaiką ir bendrą spalvų schemą. „Wesner“sako, kad santykinai šviesi arba vidurio tonų spalva yra ideali peizažams, nes ji leidžia tradiciškai šviesti aukštyn ir žemyn. Tačiau pasirinkus tamsią spalvą ar paplitusią spalvų schemą, darbas gali būti labai dinamiškas. „Kartais aš pasirenku priešingą požiūrį norėdama išbristi iš provėžos“, - paaiškina ji. „Tamsi spalva verčia galvoti kitaip. Tai gali būti kova, tačiau tai gali padėti man sukurti vieną iš stipriausių mano kūrinių. Pavyzdžiui, tamsiai žalių lapų tapymas ant papildomo bordo popieriaus Šviesos šokyje suteikė jai gyvenimo, kurio net nežinojau. Turėjau įveikti tamsų popierių, kad gautųsi šviesiai balta ir rožinė žiedai - jaučiau, kad kovoju su popieriumi net ant tamsių mišių. Bet galų gale subtilūs hortenzijų žiedlapiai pasiūlė šviesos mirgėjimą visame puslapyje. Man patiko iššūkis. “
|
|
| Namas lauko pakraštyje, Nr. 2
2006 m., Spalvotas pieštukas, 10 x 20. „Norėjau perduoti izoliaciją ir sekmadienio ryto ramybė šiame kūrinyje “, - sako Wesneris. |
Wesneris naudoja „klaidingą“popieriaus pusę, nes jai patinka tai, kaip lygi pusė leidžia greičiau tepti vaškinį pigmentą iš savo pieštukų. Ji mėgsta „Prismacolor“spalvotus pieštukus, nes yra su jais labai gerai susipažinusi ir mano, kad jie yra maloniai nepermatomi ir prisotintos spalvos, tačiau ji taip pat retkarčiais naudoja „Caran d'Ache“ar „Faber-Castell Polychromos“. Jos tikslas yra pasirinkti spalvas intuityviai, ir tai daryti ji pasikliauja daugybe pasirinkimų bei kruopščiu įvairių pigmentų žinojimu. Wesneris mėgsta, kad tuo pačiu atspalviu būtų paryškinti keli pieštukai, paruošti eiti dešine puse, kad ji galėtų piešti be trikdžių. Kai ji nori nuimti šiek tiek pigmento, ji naudoja minkštą trintuką.
Kaip ir daugelis spalvotų pieštukų dailininkų, Wesneris dirba metodiškai, o akivaizdi aistra darbui ją verčia kruopščiai. Kaip ir bet kuri menininkė, dirbanti bet kurioje terpėje, ji daug dėmesio skiria savo kompozicijų susidomėjimo centrui. Paprastai tai reiškia, kad reikia atidžiai apdoroti šviesiausias ir tamsiausias tamsias šviesas, ypač paveikslėlio vietą, kur ryškiausias kontrastas. Wesneris šią užduotį vykdo kaip aliejingas dažytojas, tepdamas plonus, matinius sluoksnius ir paryškindamas lengviausias, storos tekstūros šviesas. Daugelis spalvotų pieštukų dailininkų nudegina visą puslapį, tačiau Wesner nustatė, kad jei ji degina tik lengviausias vietas, jie puikiai atsiskleidžia iš puslapio. Papildomi balto, smėlio, kremo ir debesies mėlynos spalvos sluoksniai paprastai naudojami šiam tikslui. Wesner sako, kad ploni tamsiukai taip pat leidžia parodyti daugiau popieriaus tekstūros, o tai jai patinka.
|
|
| Šviesos šokis
2006 m., Spalvotas pieštukas bordo popierius, 22 x 30. |
Spalvotas pieštukas yra reikli terpė, reikalaujanti menininko įvesti beveik meditacinę proto būseną. Wesneris, nuolat laukiantis iššūkio, kruopštų studijos darbą sumaišo su plenero renginiais su bendraminčiu draugu ir dailininku Lauren Richards. Šiems greitai atliktiems kūriniams ji apriboja savo paletę iki dviejų ar trijų atspalvių, kad sukurtų efektą, panašų į trojos-vėžių piešinius. „Tai tikrai sunku padaryti spalvotu pieštuku“, - pastebi Wesneris. „Mes planuojame per metus vykti į tą pačią vietą, norėdami dokumentuoti pokyčius.“Tokiu būdu Wesner užtikrina, kad ji nebus vienintelė asmenybė, atpažįstanti dažnai elegantišką laiko praėjimą.
|
|
|
| Kopso tyrimas, Nr. 1: rugpjūtis
2006 m., Spalvotas pieštukas kiaušinio lukšto spalvos popierius, 10 x 17. |
Kopės tyrimas, Nr. 2: rugsėjis 2006 m., Spalvotas pieštukas raudonos žemės spalvos popierius, 11 x 25½. |
| Šie du to paties dalyko plenero tyrimai iliustruoja, kaip Wesner panaudojo savo medžiagas, kad būtų puikus efektas. „Copse“tyrime Nr. 1: rugpjūčio mėn. Dailininkas pasitelkė „Prismacolor Art Stix“deginto medžio spalvotą pieštuką, kad greitai, pusvalandžiui, eskizuotų ant kiaušinių lukšto spalvos popieriaus. „Copse“tyrime Nr. 2: rugsėjį Wesneris naudojo nudegusio medžio ir smėlio spalvos pieštukus, tačiau nusprendė atlikti tyrimą ant raudonos žemės spalvos popieriaus, kuris, jos teigimu, labai pagerino kūrinio išvaizdą ir sutaupė laiko. „Aš galėjau pasiekti geresnių rezultatų per trumpesnį laiką dėl nuostabaus kontrasto, kurį man suteikė tonuotas popierius“, - sako ji. |
