Funkcijų vaizdavimas yra tik pradžia. Norėdami gyvenimą paversti galvos piešiniu, reikia jį prilyginti likusiam kūnui, užfiksuoti požiūrį ir dar daugiau.
pateikė Danas Gheno
|
|
|
„Angelo studija“ Uolų madona pateikė Leonardo, „silverpoint“, 7 x 6¼. Akys kažkokio senojo meistro paveikslai ir piešiniai dažnai atrodo sekti tave judant aplink kambarį. Ši dinamiška įvykis įvyksta žiūrovo galvoje, paprastai, kai dailininkas vaizduoja galva per tris ketvirčius žvelgdamas į akis į vieną pusę. |
Yra daugybė būdų, kaip išlaikyti savo paveikslų piešinius gyvus, gaivius ir dinamiškus. Tačiau yra vienas tikras būdas sunaikinti aktyvų ir energingą piešinį: uždėjus standžiai išpjaustytą kumpio galvą ant kitaip gražiai nupieštos figūros. Per daug menininkų, bijodami savo subjektų, galvą traktuoja taip, lyg tai būtų ne kas kita, kaip bruožų aprašymas arba tuščia, blokios formos gyvybės tuštuma, kartais sėdinti tiesiai ir griežtai ant kaklo, prieštaraujanti pagrindiniam gestui. kūnas ir atrodantis kaip negyvas saldainis.
Į šį amžių seną iššūkį, kaip suteikti daugiau gyvybės ir energijos žmogaus piešiniuose, paveiksluose ir skulptūrose, galima lengvai atsakyti, kai įveikiate baimę ir, atrodo, objekto sudėtingumą. Šiame straipsnyje aprašysiu daugybę sprendimų, tinkamų tiek pradedančiajam, tiek pažengusiam menininkui. Kai kurie vaistai bus apgaulingai paprasti. Kiti pasieks neabejotinai, tyrinėdami galvą iš visų pusių, taip pat ir iš viršaus bei iš apačios. Beveik visi jie kažkaip įtraukia bendrą figūrą, o galva tarnauja kaip nuostabaus aparato, kuris yra žmogaus kūnas, vainikas.
Požiūris
Ko gero, pats akivaizdžiausias raktas į stipresnę galvą yra akivaizdžiausias, kurio net pažengusieji menininkai dažnai pasigenda savo apsėstumo, norėdami išgauti tinkamas savybes, ty parodyti savo galvą. Veidai turi kažkur ieškoti; jų akims reikia intensyvumo ir tikslo. Jūs tikriausiai pastebėjote, kaip kai kuriuose senojo meistro paveiksluose ir piešiniuose akys dažnai seka jus, kai judate po kambarį. Šis dinamiškas įvykis įvyksta žiūrovo galvoje, paprastai, kai menininkas vaizduoja galvą trijų ketvirčių vaizdu, kai akys nukreiptos į vieną pusę, kaip Leonardo garsiausiai padarė savo filme „Mona Liza“. Piešiniuose, tokiuose kaip Leonardo studija angelui La Vierge aux Rochers, stebėkite, kaip rainelės (apvali ir spalvinga akies obuolio dalis) atrodo iš akių kampo, žvelgdamos pro drobę ar piešdamos link žiūrovo. Atminkite, kad jūs negalite judinti rainelės tyliai. Viršutinis vokas išsikiša virš rainelės, todėl kiekvieną kartą keisdami savo modelio žvilgsnio kryptį, turite pakeisti ir viršutinio dangčio formą. Jei piešiate modelį ypač nukreiptą į vieną pusę, pastebėsite, kad apatinis vokas traukiasi į viršų.
Galvos pakreipimas yra vienodai svarbus norint pasiekti požiūrį į jūsų figūros brėžinius. Tai turėtų kažkaip papildyti ar kontrastuoti gestinį judesį, kuris teka kūnu nuo pirštų iki kaklo ir galiausiai - ir, tikiuosi - į galvą. Ingreso šedevre Louisas-François'as Bertinas pastebi, kaip kai kurie žmonės atrodo nemandagiai pasilenkę į priekį, susisukę į pečius, kalbėdami su jumis. Kiti pasilenkia, nosis pakreiptos į viršų, o rainelės vos žvilgčioja pro apatinį dangtį. Atidžiai atkreipkite dėmesį į kūno formas ir gestus, net piešdami vinječių, atrodytų, izoliuotą galvą. Jūs nenorite piešti švelnaus, raumeningo vyro su plonu pieštuko kaklu ar mažamečio vaiko pečiais. Pažvelkite į modelį intensyviai. Atkreipkite dėmesį, kaip kaklas veda nuo peties į galvą. Nesvarbu, ar piešiate tik mažą kaklo fragmentą - iš tikrųjų, kuo trumpesnė linija, tuo svarbesnis tampa teisingas kampas. Jei linijos fragmentas šiek tiek pasislenka į išorę arba į vidų, paklaida padidėja, kai įsivaizduojate, kad linija eina už paveikslo ribų, ir daro išvadą apie neįmanomą galvos kūno tipą. Kūno pozos ir jų santykiai su galva yra daugybė, ir jie gali gana aiškiai parodyti asmens charakterį, psichologiją ir emocijas.
|
|
| M
pateikė Sharon Sprung, grafitas ir pastelė, 18 x 12. Privati kolekcija. Šis galvos pakreipimas ir žvilgsnis į akis yra nesenstantis gestas, ir tai yra iškalbingai vaizduojamas darbe senas ir šiuolaikiniai menininkai. |
Gaunamas švelnumas
Gali atrodyti, kad gaištamas laikas nerimauti dėl to, ar užfiksavai panašumą. Vargu ar žiūrovas pastebės, kad kažko trūksta. Tiesa, tai galiausiai žiūrovui nebus svarbu. Bet aš manau, kad būtina visada nuoširdžiai stengtis. Siekdamas panašumo, mano dėmesys sutelkiamas, jis patraukia visą piešimo procesą, ir, galų gale, ši kova lemia aktyvesnį ir energingesnį piešimą.
Neabejotina, kad norint gauti panašumą ir psichologiškai pagyvintą galvą ir figūrą, būtini individualūs bruožai ir atstumas tarp bruožų. Pirmame straipsnyje Amerikos menininkui [„Painting Portraits“], 1993 m. Vasario mėn. Numeryje, paaiškinau keletą funkcijų matavimo metodų. Naudinga atlikti daugybę savybių tyrimų, kaip kad Jusepe de Ribera padarė tyrinėdamas akis, katalogizuodamas ir įprasdamas jų pagrindinę struktūrą atminčiai. Tuo pačiu stenkitės jautriai reaguoti į dvišalę simetriją, kuria grindžiamas veidas, ir jo bruožus. Norėdami išlyginti vieną veido pusę su kita, naudokite rekomendacijas. Tačiau atsiminkite šį labai svarbų įspėjimą: kiek norite, jų savybės neatitinka supaprastintos absoliučios simetrijos taisyklės. Atidžiai apžiūrėkite bet kurį senojo meistro portretą. Paprastai pastebėsite, kad viena akis beveik visada yra šiek tiek didesnė ar šiek tiek toliau nuo nosies nei kita, viena šnervė yra šiek tiek aukštesnė, viena burnos pusė yra šiek tiek žemesnė už kitą. Šie menininkai, naudodamiesi subtilia asimetrija, suteikia subjektų galvoms ir figūroms gyvybės ir veiksmo pojūtį, tarsi bruožai juda. Ši asimetrija yra gyvybiškai svarbi ir panašumo požiūriu. Klinikiniais ir psichologiniais tyrimais įrodyta, kad nuotrauką perpjovus per pusę, o viena pusė apversta ir įklijuota šalia kitos, žiūrovui sunku atpažinti objektą pagal naujai rastą simetriją.
Kad ir kaip viliojanti jūsų objekto ypatybės, kieta tiesa yra ta, kad galvos formos ir dydžio santykis su kūnu yra daug svarbesnis norint užfiksuoti panašumą ar sukurti dinamišką įspūdį. Žvelgdami į savo modelį, paklauskite savęs, kokia geometrinė forma apibūdina jo galvą. Ar jūsų modelis turi trikampę galvą, siaurėjančią link apačios, o daug plaukų ir pilni skruostikauliai viršuje slenka į siaurą žandikaulį ir mažą smakrą žemiau? Arba jūsų objekto veidas yra platus, stačiakampio formos, plačiu žandikauliu, pilnais skruostais ir plokščiomis, glaudžiai supjaustytomis šukuosenomis - arba aukšta, stačiakampė galva, siaura, bet nuo kampo iki žandikaulio kampo. Galbūt jūsų modelio formos yra pastatytos ant minkštų, apvalių formų. Nepriklausomai nuo to, kokia yra jūsų objekto struktūra, mintyse visada galite distiliuoti į paprastą, greitai atpažįstamą formą, kuri padės jums atlikti sudėtingą piešimo procesą.
|
|
|
Portreto tyrimas Luisas-Fransua Bertinas pateikė Jean-Auguste-Dominique Ingres, 1832 m. juoda kreida, 13½ x 13 ?. Kolekcija Metropoliteno muziejus of Art, Niujorkas, Niujorkas. Nors Bertinas buvo vienas iš jo draugai, Ingresas pavaizdavo jo tema su visais imperatyvus nemandagumas, kad šio laikraščio redaktorius greičiausiai rodomas savo darbuotojams, politinis priešininkai ir verslo konkurentai. |
Išvalykite savo išankstines nuostatas
Nustatęs bendrą galvos formą, veido kampo įvertinimas yra kitas svarbiausias veiksnys norint įgyti panašumą ir išlaikyti jūsų galvos piešimą gyvą. Teismo medicinos specialistai dažnai naudoja šią techniką suskaidytiems palaikams identifikuoti, o XIX amžiaus frenologai ją panaudojo kvailai bandydami kataloguoti rasinę žvalgybą. Galite sužinoti savo veido veido kampą, nubrėždami liniją nuo ausies angos arba išorinio klausos galo kaukolės gale iki nosies angos apačios (B pav.) Ir palyginkite tą liniją su ta, kuri eina. nuo antakio keteros arba nendrės pagrindo iki viršutinės danties arkos. Šis išsikišimas, vadinamas „snukiu“, nenusileidžia žmonėms taip toli, kaip gyvūnams, tačiau dažniausiai jis išsikiša į išorę nei dauguma pradedančiųjų - ir kai kurie pažengusieji - menininkų, kurie nori sutikti. Tikroji žmogaus galva visiškai nepanaši į graikų statulą; labai retas atvejis, kai visos jūsų objekto ypatybės bus tiesios, sustingusios ir vertikalios nuo kaktos iki smakro. Nebent bandote pateikti kokį nors klasikinį idealą, ieškokite šio pagrindinio veido kampo ir palyginkite jį su paprastai mažėjančiu kampu, kuris veda nuo nosies galiuko iki smakro pagrindo, arba su kampu, kuris spinduliuoja kakta per visą galvos viršų ir atgal iki pakaušio srities (A pav.).
Net jei teisingai suprantate visas stambiąsias galvos formas, jūs dar neišėjote iš miško. Jūs turite palyginti veido dydį su bendru galvos dydžiu. Gana dažnai net labiausiai patyręs menininkas veido sritį - tarpą tarp burnos ir antakių - daro per didelę ar per mažą likusiai galvos daliai. Tuomet jie stebisi, kodėl galva atrodo per didelė ar maža, net tūkstantį kartų išmatuodami bendrą galvos dydį, palyginti su kūnu, ir ji teisingai pridedama prie kiekvieno bandymo. Taip yra todėl, kad mes dažnai vertiname galvos dydį savo žarnynu; o jei brėžiniai yra per dideli ar maži, galva atrodys taip pat. Dažniausiai menininkai veido masę padaro per didelę, ypač ant supjaustytos galvos ar barzdoto modelio. Menininkai yra tik žmonės. Atsižvelgiant į mūsų rūšies psichologinį dėmesį į savybių svarbą, mes nekantriai linkę tikėtis didelio veido dydžio.
|
|
| Akių tyrimas
Jusepe de Ribera, 1622, ofortas, 5? x 8½. Kolekcija Albertina Muziejus, Viena, Austrija. Visada gera mintis mokytis veido subformos. Bet kada turite laisvą akimirką, pieškite izoliuotai akių, nosies, lūpų ir ausys iš visų pusių. Netrukus sukursite pasąmonę kiekvienos savybės supratimas. |
Didesnis nei gyvenimas
Daugelis didelio masto piešinių turi įmontuotą dinamiškumą. Deja, dažnai sunku jaustis gerai, kai veidas piešiamas didesnis nei gyvenimas, ypač piešiant subtilų žmogų. Net jei visos savybės ir pagrindiniai kampai yra nepriekaištingai išdėstyti, veidas beveik visada atrodys „išjungtas“ar bent jau siurrealistinis, nes jis yra didesnis nei mes patyrėme realiame gyvenime. Galbūt jūs norite apimti tą siurrealizmą ar norite užčiuopti kokią nors herojišką jėgą, kurią matome tokiose skulptūrose kaip Konstantino vadovas. Aš pati daug ką darau, kaip ir daugelis menininkų, kuriais žaviuosi. Galbūt jūs darote freską ar altorių, kuris bus matomas dideliu atstumu. Tiesiog būkite tikri, kad tai darote tikslingai, o ne todėl, kad jus nunešė. Paprastai ši problema jus užklumpa. Dirbant su savybėmis ar bet kuriomis kūno detalėmis, tokiomis kaip rankos ar kojos, galima sužavėti, o jei menininkas dažnai neatsitraukia, norėdamas įvertinti subjekto veido santykinį dydį su likusia dalimi. figūra, tos savybės bus linkusios augti. Tada menininkai kompensuoja padidindami visas kitas savybes, tada visą galvą, kol galiausiai likusi figūra turi būti perdaryta didesniu dydžiu. Tuomet, norint įžeisti, pėdos gali nukristi nuo puslapio arba ranka gali būti nepatogiai nupjauta popieriaus kraštu ties gniaužtais, verčiant menininką nuraminti visą figūrą, įskaitant ir galvą.
Nė vienas menininkas nėra laisvas nuo šios ligos. Aš per daug gerai pažįstu save ir norėdama neutralizuoti šią tendenciją, brėžiu figūras viršuje, apačioje ir viduryje, kai pajuntu, kad mano proporcijos klysta. Nesvarbu, ar esate pradedantysis, ar pažengusysis menininkas, nuolat sprendžiantis šią problemą, nubrėžkite šias linijas šalia piešimo proceso pradžios. Tuomet, jei pastebėsite, kad jūsų veidas ar figūros išsiplečia net šiek tiek už šių ribų, ryžtingai ir drąsiai vykdykite griežtos meilės discipliną. Piešiant galvą, tai paprastai reiškia, kad pirmiausia reikia peržiūrėti nosies dydį, nes visos kitos savybės spinduliuoja šį centrinį tašką. Iš tiesų, iš pradžių klojant veido proporcijas, gera strategija įkišti į nosį daugiau darbo, kai tik pradėsite gilintis į detales. Žinoma, nenorite visą laiką leisti ant nosies. Norėdami išlaikyti savo objektyvumą ir gestinę piešinio kokybę, dirbdami su specifika visada judėkite veidu į veidą ir figūrą. Bet kai nustatysite nosies dydį, palyginkite su ja visas kitas savybes. Tarkime, kad netyčia nosis pasidarė per didelė. Jei būsite budrus, greičiausiai pagausite, kol jo slaptas poveikis vis labiau didės požymiais ir kūnu.
|
|
Tikslingas perdėjimas
Galbūt pamatysite per didelę galvos dydį argumentuodami: „Na, kai kurie žmonės tiesiog turi dideles galvas!“Pagalvok ir pažiūrėk dar kartą. Proporcingi santykiai paprastai kartojasi visame kūne. Absoliučių taisyklių nėra, tačiau kai kažkas turi iš pažiūros didelę galvą, daugelis kitų jo požymių taip pat linkusios į atsargas. Tarp suaugusiųjų mūsų kūnai gali būti nuo šešių iki aštuonių galvos aukščio. Jei klaidžiojate peržengę šią ribą, būtinai turite antrą kartą pažvelgti į savo temą, kad būtumėte tikri, kad neapgaudinėjate savęs. Kaip Sargentas, jūs galite sąmoningai pasirinkti pailginti savo figūrą, suteikdami piešiniui mažą galvą - daugelis jo figūrų yra devynių ar 10 galvų aukščio ir gana tikėtini. Kaip ir jis, tik būtinai vienodai prailginkite visus kitus kūno padus. Niekas neatrodo slidesnis ar labiau įkyrus, nei mažytė smeigtuko galvutė ant nemandagaus kūno ar nenuosekliai perdėtos kūno dalys. Kita vertus, neužmigkite priešingos problemos - galvos per didelė - bandykite kompensuoti sunkų ar raumeningą kūno tipą. Net jei norite pagražinti kūno formų raumeningumą ar sunkumą, turite atkreipti ypatingą dėmesį į tai, kaip pilnas kaklas smarkiai įsikiša į mažėjančios galvos priekį dideliame, sunkiame modelyje ir į tai, kaip storos raumenų pečiai. modelis mažėja palaipsniui į normalios kaukolės nugarą.
|
|
| Konstantino Didžiojo vadovas
skulptorius nežinomas, IV a. pradžia, marmuras, 8 '. Kolekcija „Kapitolinas“ Muziejus, Roma, Italija. Šis fragmentas yra gana stulbinantis kai matomas realiame gyvenime. Tu gali įsivaizduokite jo poveikį prieš metus, kai žiūrima į visavertę visumą. Tai apėmė visus lankytojus Konstantino bazilika, kur šis didžiulis, galingas menas ir propaganda iš pradžių stovėjo. |
Galvos struktūros elementai
Šviesos šaltinis: kuo daugiau dirbate reprezentatyviai, tuo labiau turite atsižvelgti į pagrindinę galvos ir figūros struktūrą, kad piešinys išliktų tvirtas ir jaudinantis. Apšvietimo pasirinkimas yra lemiamas veiksnys, ypač kai tonaliai dirbate su vertės masėmis. Kiti menininkai gali pasirinkti skirtingą, vienodai pagrįstą pasirinkimą, tačiau aš sąmoningai nukreipiu savo šviesos šaltinį į vieną pusę ir aukščiau modelio, kad būtų maksimalus dramatiškas ir formuojantis efektas. Aš riboju savo apšvietimą tik prie vieno šaltinio ir jį išdėstau taip, kad šešėliai ryžtingai lūžtų palei kraštą, kur susitinka pagrindinės priekinės plokštumos ir šoninės plokštumos.
Kiaušinio efektas: formos, proporcijos - atrodo, kad viskas matuojama teisingai, ir jūs žinote, kad jūsų piešinys nėra didesnis nei gyvenimas. Jūs net antrą kartą pažvelgiate į priekinės plokštumos santykį su šoninėmis plokštumomis, tačiau jūsų galva ir figūra vis tiek atrodo nuobodu, plokščia, nedaloma ir ne visai panaši. Taigi, kas negerai? Tikėtina, kad praleidote „kiaušinio efektą“- sferinę formą, kuria grindžiamos labiau kampuotos veido plokštumos. Reikia atidžiai atkreipti dėmesį į subtilų gradacijos šviesos žaismą, nes ji kerta kiaušinio pavidalo galvos plotį ir ilgį. Galva ne tik kampuoja iš priekio į šonines plokštumas, bet ir lenkiasi didelėse plokštumose iš viršaus į apačią ir į šoną. Kartais tai sunku pastebėti, tačiau šviesa smarkiai tamsėja, nes apatinė sfera pasisuka nuo savo šaltinio. Jei jums sunku tai pamatyti pačiam dirbant pagal tiesioginį modelį, pabandykite išpjauti pora skylių popieriaus lape. Laikykite popierių prieš modelio veidą ir judinkite jį pirmyn ir atgal, kol viena skylė izoliuos kaktos šviesą, o kita skylė - smakro šviesą. Dirbdami iš nuotraukų, paprastai galite atrasti šį kaskadinį šviesos efektą, apversdami tiek nuotrauką, tiek piešinį.
Kaklai: Jei galvos iš esmės yra kiaušiniškos, kakliukai iš esmės yra cilindriniai. Stenkitės netrukdyti jų pagrindinei formai užmaskuodami krūtinkaulio-kleido-mastoidą - tuos diržus primenančius raumenis, kurie tempia gerklę ir palaiko galvą. Kaip ir bruožų pogrupiai, šie raumenys sėdi ant kaklo lenkimo cilindro ir turėtų dalyvauti keičiant jo laipsniškąją vertę. Taip pat atminkite, kad šie du raumenys yra antagonistai, anatominis terminas, nurodantis, kad jie dirba kaip komanda. Nejudrumas atsiranda, jei jie abu susitraukia tuo pačiu metu. Tai reiškia, kad negalite vienodai apibrėžti abiejų raumenų, bent jau tada, kai bandote parodyti, kad juda galva. Kai vienas iš jų susitraukia ir išsikiša, patraukdamas galvos šoną link savęs, atkreipkite kitą raumenį labiau atsipalaidavusį ir mažiau apibrėžtą. Dar vienas įspėjimas: dirbdami iš gyvenimo, tikėkitės šiek tiek pozos judesio, jei modelio kaklas bus pasuktas į kraštutinumą. Visada numatykite nesąmoningą galvos ir kaklo judėjimą labiau centralizuotos padėties link.
Atkreipdami dėmesį į cilindrinį pobūdį, atkreipkite dėmesį, kad kaklas nėra telefono stulpas ir šaudo statmenai į galvą. Stebėkite, kaip kaklas išsikiša įstrižai nuo peties į galvos pagrindą, stumdamas galvą į priekį. Šis dinamiškas įstrižas santykis aiškiausiai atpažįstamas žiūrint iš šono, tačiau, kaip jūs tikriausiai žinote iš patirties, tai yra daug sunkiau suvokti trijų ketvirčių vaizde. Sužinosite tik gerai, kai praleisite kaklą pasvirusį. Galva dažnai atrodys įspausta į kaklą, o galva ir kaklas atrodys ne centre, dedami per toli per vieną peties pusę. Norėdami išspręsti šią problemą, pabandykite susitelkti ties gerkle ar trachėja, o ne išoriniais kaklo kraštais. Šiame vaizde esamas gerklės išsikišimo kampas yra daug akivaizdesnis. Nubrėžkite aukštyn nuo kaklo duobės, išilgai priekinio gerklės krašto, kol pasieksite smakro apatinę plokštumą ar baldakimą, ir vėliau pridėkite išorines kaklo linijas. Kad ir ką darytumėte, venkite statiško, saldainiško žvilgsnio, apie kurį įspėjau jus straipsnio pradžioje, tuo pačiu kaklo priekis ir galas pateko į galvą tame pačiame lygiagrečiame lygyje. Kaklo galas kerta kaukolę daug aukščiau nei priekinė kaklo dalis, dažnai lygiuojasi su nosies pagrindu, kai veidas yra ant lygaus kilio.
|
|
| Sėdimo žmogaus, matyto iš už nugaros, akademija
Pierre Paul Prud'hon, juodai balta kreida ant mėlyno popieriaus, 173/16 x 113/16. Kolekcija „Musée Bonnat“, Bajonė, Prancūzija. Atkreipkite dėmesį, kaip viena forma veda į kitą. Atidžiai apžiūrėkite vertybes, supančias stuburą, ir tai, kaip jos palaipsniui keičia kryptį ir veda į kaklą. Atkreipkite dėmesį, kaip ausys, uždėtos aukštai ant galvos, efektyviai rodo modelio žvilgsnį žemyn, net jei Prud'hon vos neparodė žvilgsnio į jo veidą. |
Amžius ir raukšlės: Amžius ir svoris vaidina svarbų vaidmenį veido dinamikoje - jo struktūroje ir emocinėje raiškoje. Kuo senesni mes tampame, tuo labiau oda pleiskanoja, o raukšlės susidaro stačiu kampu į apačią esančių raumenų formą ir veikimą. Zigomatiniai raumenys, einantys nuo skruostikaulio iki burnos kampo, daro didžiausią įtaką veidui, todėl susitraukdami jie taip pat sukuria vieną iš stipriausių raukšlių, vadinamą nasolabialinę vagą, bėgančią iš nosies ir iš dalies juosiančią. Burna. Žiūrint iš užpakalio, kaip ir Prūsijos princo Friedricho Karlo Menzelio atveju, ši vaga vizualiai jungiasi su skruostikauliu ir iš dalies užtemdo pačią nosį. Veido raukšlės mane žavėjo didžiąją gyvenimo dalį nuo tada, kai pamačiau Stepheno Rogerio Pecko raukšlių diagramą savo knygoje „Žmogaus anatomijos artistui atlasas“(„Oxford University Press“, Niujorkas, Niujorkas). Remdamasis jo sėkline schema, aš pabandžiau suskaidyti, kaip šios vagos sąveikauja ir teleskopuoja viena į kitą, kai galva juda, ir kaip jos skiriasi pagal skirtingą amžių ir svorį per kelerius metus stebint ir tiriant. Kaip ir audinių apmušalai, veido raukšlės laikosi patikimų taisyklių, atsirandančių tam tikruose kaulų taškuose, suspaudžiant ir tempiant kitus patikimus orientyrus (C pav.). Tada, žinoma, yra gravitacijos poveikis veidui. Jei jūsų modelis atsiguls į vieną pusę, veido raumenys ir raukšlės nuleis žemyn, veikiant sunkio jėgai. Net vaikas be raukšlių, pakabintas aukštyn kojom ant beždžionių barų, atrodys visai kitaip, nei sėdint tiesiai ant kėdės.
Jei susidomėjote veido raukšlėmis, kaip aš, stengiuosi nepersistengti. Kartais raukšlės vos matomos, kai veidas nukreiptas į šviesą, ir tai ypač pasakytina apie jaunesnius žmones. Dirbdami atminkite, kad žmogaus figūroje nėra įgaubtų formų. Negalima kirpti į vidų, kai atkreipiate vieną vagą, susitinkant su kitu, arba kai kaulas susitvarko su kūnu. Niekas modeliuoja modelį greičiau nei tada, kai menininkas bando pabrėžti žmogaus skruostikaulius, pjaustydamas vidų po kaulu arba piešdamas tai, kas atrodo kaip panardinimas po kaulu.
Kaulų sandara: Skruostikaulis arba zigomatinis kaulas yra tik vienas iš daugelio kaulų, sudarančių kaukolę ir tarnaujančių kaip žmogaus galvos pagrindas. Įsigykite kaukolę ir užpildykite savo eskizų knygą kaukolės brėžiniais, pateiktais iš visų taškų - viršaus, nugaros, apačios ir šonų. Tiesą sakant, nuimkite kaukolės dangtelį ir padarykite keletą brėžinių iš vidaus. Kiekvieną kartą apipavidalindami kaukolę, ko gero, sužinosite ką nors naujo, įskaitant tai, kaip ji pasiekia pilniausią, plačiausią kaukolės galą ties parietaliniais iškilimais virš ausies ir už ausies; arba kaip kaukolė (arba smegenų masė) užima daugiau nei du trečdalius kaukolės - tarp daugelio kitų svarbių informacijos dalių. Nesijaudinkite, kad eskizai bus baigti, poliruoti. Užteks bet kokio rašymo ir bet kokio laiko, net jei tai mažiau nei penkios minutės. Tikslas yra išsamiai supažindinti su galvos kauline struktūra, kad galėtumėte labiau pasitikėti savimi ir suprastumėte gyvąją, kūnu uždengtą kaukolę. Pinigai neturėtų būti problema. Daugelyje meno parduotuvių parduodami nebrangūs, tinkami naudoti gipso ir plastiko gaminiai; visada galite apsilankyti gamtos istorijos muziejuje ir ten eskizuoti; arba, jei esate tikrai aptemptas, galite nusipirkti nebrangų modelių komplektą iš pomėgių parduotuvės. Bent jau galite dirbti iš anatomijos knygos, pasiskolintos iš bibliotekos.
Požiūris
Kaip žavu, nes tai gali atrodyti, nesikoncentruok tik į veido priekį ir jo ypatybes. Jei norite į savo piešinį atkreipti dinamišką vaizdą, turite suprasti visus žmogaus galvos aspektus, žiūrint iš visų taškų. Piešdami galvą iš užpakalio, atkreipkite dėmesį, kokia yra galvos užpakalinė dalis, palyginti su veidu. Atstumas tarp ausies ir veido bei nosies pakraščių paprastai yra mažesnis, nei iš pradžių galite apskaičiuoti. Piešdami atremtą figūrą, kuri pirmiausia yra galva, greičiausiai pastebėsite bruožus, kuriuos dažniausiai užtemdo antakių ketera ir kaukolės masė. Tokioje kraštutinėje, supjaustytoje padėtyje, nosis dažnai eina už beveik nematomos dantų arkos. Kaip bebūtų keista, kai piešiate pirmąja atlošo figūra pagal kojas, dažnai pastebėsite nosį, besitęsiančią gerokai virš besitraukiančios kaktos. Bet kurioje iš šių neįprastų pozicijų visada atlikite palyginimą su raktikauliu, kad įsitikintumėte, ar užfiksuojate teisingus proporcingus santykius, arba, jei norite, perdėkite.
|
|
| Jaunos moters vadovas
Jean-Baptiste Greuze, 1765 m., juoda ir balta pastelė, anglis ir raudona kreida, 13½ x 10¼. Greuze šešėlį, bėgantį per jaunos moters veidą, traktavo paprastai ir grafiškai. Jis žinojo, kad šviesa apšviečia detales, o šviesos nebuvimas užtemdo vaizdinę informaciją ir palieka šešėlį santykinai pasyvioje būsenoje. Daugelį savo subtiliausių detalių jis rezervavo šviesiajai pusei. Jis kaktą išryškino dramatiškai ryškiai, po to mažėja palaipsniui tamsėjančios vertės, nes veidas kiaušinių pavidalu pamažu lenkiasi tolyn nuo šviesos ir atsitraukia į smakro pustonius. |
Pakreipkite
Kaip žinote, emocijas galite naudoti naudodamiesi funkcijomis - ir paversti jas įvairiausiais simboliais. Tai gali tapti baisiai melodramatiška ir sukurti vizualiai lygų vaizdą. „Paprastas“galvos galas, kaip ir Jozefo Stelos „Senamiestyje“, gali daug daugiau nuveikti, beveik nesukdamas savybių. Tiesa, šią paprastą užduotį lengviau pasakyti nei atlikti. Pakankamai lengva pastebėti, kad kai galva pasisuka į viršų, ausis krenta žemyn ir atvirkščiai. Daugelis menininkų, žiūrėdami į pakreiptą galvą, užšąla, abejodami, kaip naudoti kitas pagrindines gaires, padedančias išlaikyti savybes tinkamoje dvišalėje padėtyje. Atsakymas: pakreipkite matavimo gaires, einančias kartu su galvos pakyla. Taigi, jei norite įvertinti burnos padėtį, kiek tai liečia rainelę, nubrėžkite gaires, pakreiptas link galvos, nuo rainelės iki burnos. Jei norite išmatuoti akies padėtį, vilkite pakreiptą liniją aukštyn nuo nosies sparno išorės link akies vidinės pusės ir pan.
Ranka ar koja, nukreipta į priekį, yra pakankamai sunku, tačiau pati sunkiausia kūno dalis ir tikriausiai dinamiškiausia iš visų galvos padėčių yra vaizdas į galvą iš apačios. Daugelis menininkų veido masę nupiešia per didelę šioje supjaustytoje padėtyje, paprastai padidindami atstumą tarp nosies ir akių ir dažnai trumpindami smakrą. Turite prisiminti pagrindinę kiaušinio struktūrą galvoje. Smakras lenktas link tavęs, todėl šiame žemo lygio vaizde jis yra daug didesnis, nei galite įsivaizduoti. Priešingai, kakta išlenkta, todėl galva vizualiai susitraukia, kai sukasi link plaukų linijos. Tuo tarpu, nosis pasislenka aukštyn nuo pagrindinės veido kreivės, net žiūrint tiesiai į priekį, ir, kai ji yra smarkiai aptempta, nosis dažnai atrodo išsikišusi priešais akis trijų ketvirčių vaizde. Trumpaplaukis ar ne, naudinga palyginti akies padėtį taške, kuriame kakta nugrimzta į nosį. Akis yra virš šio taško, šalia jo arba tiesiai po juo.
Galvos piešimo bajorija
Šiame straipsnyje aš bandžiau pabrėžti galvos dinaminio santykio su figūra svarbą. Kartais, piešiant visą figūrą, geriausia pradėti nuo kūno ir pamažu treniruotis į galvą, matuojant ją prie kaklo; Nubrėžkite keletą įsivaizduojamų linijų, vedančių į viršų, iš abiejų kaklo pusių ir paklauskite savęs, kokią galvą turėtumėte nubrėžti prieš vieną liniją ir kiek priešais kitą liniją. Tačiau neleiskite kitiems menininkams leisti jums galvos susikaupti ar, „dangus draudžia“, „portreto piešimas“. Galite pasakyti daug, jei intensyviai stebite paprasto, izoliuoto veido ar galvos piešinį. „Mona Lisa“ar vienas iš Rembrandto autoportretų man sako daugiau apie daugiapakopę, visuotinę žmogaus būklę, nei bet kuri mano kada nors skaityta knyga. Jūs žinote apie galią iš pirmo žvilgsnio: kiek kartų jūs skausmingai drebėjote, kai draugas sarkastiškai rideno akis ar šiek tiek gurkštelėjo burną į vieną pusę? Kita vertus, kaip nuostabiai nuobodu žiūrėti į išsiplėtusios mylimosios akis ir, pasiskolinant iš giesmingos dainos, žvilgtelėti į jų nesąmoningą, subtilią Monos Lizos šypseną?
|
|
|
|
| Danieliaus piešinys (detalė)
Dan Gheno, 2006 m., grafitas su balta kreida ant tonuoto popieriaus, 11 x 10. Žmogaus veide „snukis“yra labai mažas, tačiau jis vis tiek išauga iš nosies kaulo pagrindo ir apima nosies, dantų arkos ir smakro išsikišančią sritį. |
Friedrichas Karlas, Prūsijos princas
autorius Adolfas Menzelis, 1863 m., guašas virš grafito, paryškintas balta spalva, 115/8 x 9. Atkreipkite dėmesį, kaip iš užpakalio nasolabialinė vaga uždengia dalį nosies ir burnos ir atrodo, kad ji optiškai susijungia su skruostikauliu ir akies kraštu. Šis ryšys padeda pastumti nosį atgal ir kartu su keliomis kitomis persidengiančiomis formomis sustiprina apatinės kiaušinio formos galvos struktūros apvalumą. |
Mano tėvas pozuoja veido veido raukšlėms Dan Gheno, 2006 m., grafitas, 12 x 9. Kolekcija menininko. Veido raukšlės susidaro stačiu kampu raumenų, esančių po apačia, kryptimi, labai panašios į teatro uždangą, kurią horizontaliai virve traukia per sceną. Zigomatinis raumuo eina nuo skruostikaulio iki burnos kampo ir, susitraukęs, veide sukuria patikimas raukšleles, iš kurių svarbiausios yra jauniklinė vaga (kairėje pusėje A) ir papildoma jauniklinė vaga (B). Atkreipkite dėmesį, kaip didžiojo kramtomojo raumens, vadinamo masažuokliu (C), forma tampa labiau apibrėžta, kai smakras įkišamas. |
|
|
|
|
| Greitas kaukolės piešimas iš eskizų knygos
pateikė Dan Gheno, 1995, grafitas, 12 x 9. Kolekcija menininko. Mano eskizų knygelės užpildytos greitais kaulų, raumenų ir kitų anatominių detalių eskizais. Svarbu sužinoti apie galvą iš vidaus, pradedant nuo kaulų, kad galėtumėte suprasti galvos struktūrą visais požiūriais. |
Ethel Smyth John Singer Sargent, 1901 m., juoda kreida, 231/2 x 18. Kolekcija Nacionalinė portretų galerija, Londonas, Anglija. Žiūrint iš žemo, trijų ketvirčių, apatinis veidas atrodo gana didelis, nes galvos sferinė forma lenkiasi į jus. Kita vertus, kakta atrodo gana maža, o nosis šokinėja aukštyn prieš tolimąją akį, kai galva sukasi toliau nuo tavęs. Negalima netyčia prailginti galvos viršaus ir sutrumpinti apatinę sritį, kad ji atitiktų jūsų pasąmoningas išankstines nuostatas. |
