Kolorado menininkas Dale'as Russellas Smith'as praleido daugelį metų kurdamas techniką, leidžiančią suderinti laisvą saviraišką su griežta kontrole. Tarp šių procedūrų yra jo akvarelės popieriaus padengimas arabų guma.
autorius M. Stephen Doherty
Šiaurės rimas, Juodoji kanjonas 2004 m., Akvarelė, 20 x 25. Pagarbiai „Surface Creek“vyninė ir Galerija, Eckert, Koloradas. |
Arabų dantenos yra natūrali, netoksiška guma, naudojama kaip rišiklis akvareliniuose dažuose; be to, jis parduodamas atskirai kaip viena iš kelių terpių, kurios gali būti naudojamos dažų arba akvarelinio popieriaus savybėms koreguoti. Pvz., Jis gali būti dedamas į vandeningą dažų mišinį, kad suteiktų jam daugiau kūno ir užkirstų kelią lašams; arba jis gali būti šepečiu tiesiai ant popieriaus, kad jis būtų mažiau sugeriantis ir todėl galėtų laikyti traškius, kietus kraštus. „Sužaidęs kiekvieną įsivaizduojamą techniką, aš sugalvojau, kaip savo grafito piešinius užklijuoti praskiestu arabų dervos mišiniu, leisti paviršiui nudžiūti ir nudažyti kontroliuojamas, švarias, spalvotas pigmento plovimo medžiagas“, - teigė Dale Russell. Paaiškina Smithas, dailininkas Cedaredge, Kolorado valstijoje. „Aš sukūriau ir kitus būdus, kaip sudominti savo akvarelės paveikslus.
„Aš pradedu mirkydamas 140 svarų neapdoroto„ Fabriano Artistico “akvarelės popieriaus lapą, įrišdamas jį į 3/4“faneros ir leisdamas nudžiūti plokščiam “, - sako Smithas.„ Aš mirkiau popierių, kad jis išsiplečia, o paskui po pritvirtinimo prie lentos, jis susitrauks į visiškai lygų paviršių. Taigi dėl to mirkymas nuplauna tam tikrą dydį, ribojantį popieriaus sugeriamą drėgmę. Purškiamo arabiko gumos purškimas ant paviršiaus popierius atkurs kietą paviršių.
Juodasis Gunnisono kanjonas 2006 m., Akvarelė, 28 x 18. Pagarbiai „Surface Creek“vyninė ir Galerija, Eckert, Koloradas. |
„Remdamasis nuotraukomis, kurias padariau Kolorado valstijoje ir apylinkėse, prieš tepdamas dantenų arabiką darau gana išsamų grafito piešinį ant ištempto popieriaus“, - sako Smithas, nurodydamas, kad viso savo tapybos proceso metu jis žiūri į savo objekto skaidrę. jis projektuojamas juodos „Fome-Cor“dėžutės, kurią jis pastatė savo studijoje, viduje. „Kaip rodo mano žingsnis po žingsnio, piešinys yra gana lengvas ir parodo tik visų pagrindinių formų išdėstymą ir šešėlių kontūrus. Kai būsiu patenkintas, piešinys man suteikia pakankamai informacijos, kad galėčiau judėti į priekį, užklijuoju jį „Winsor & Newton“gumos arabikos tirpalu (3 dalys vandens ir 1 dalis arabiko gumos), purkštuvu purškdamas dosnią dangą per visą lapą. Man labiau patinka purkštuvas, o ne teptukas, nes nenoriu, kad dėl šepetėlio judesio būtų trintis, kad suteptų grafitą ar pašviesintų linijas tiek, kad man sunku juos pamatyti. Šios linijos yra svarbios pradiniuose tapybos etapuose, nes jos man padeda nustatyti, kurias figūras reikia palikti nedažytas, o kurios iš jų pirmą kartą nuplauna šviesias spalvas.
„Guma arabai užklijuoja piešinį, todėl neįmanoma sureguliuoti nė vienos linijos, kai danga nudžiūsta, todėl netepiu jos tol, kol nesu visiškai tikras, ar piešinys yra tikslus ir ar pašalintos pašalinės žymės“, - teigia Smithas. pabrėžia. Kai danga visiškai išdžiūsta, teptuku tepiuosi „Incredible White kaukė“, kad padengčiau formas, kurios liktų grynai baltos. Nors man ir patinka šio maskavimo skysčio prekės ženklo savybės, pirmą kartą pradėjęs jį naudoti, turėjau problemų dėl ryškiai baltos spalvos, nes buvo sunku atskirti užmaskuotas formas nuo baltojo popieriaus. Dabar į neįtikėtinos baltos kaukės buteliuką įmaišau nedidelį kiekį spalvoto guašo ir man nėra sunku pamatyti formas, kurias rezervavau. Aš išvalau savo šepetėlius iškart po to, kai naudojuosi „neįtikėtina kaukė“, periodiškai panardindama juos į muiluotą vandenį, tačiau po daugelio kartų jie gali būti užsikimšę ir sunkiai naudojami. Sustingusius šepetėlius valau, pamerkdama juos į nedidelį kiekį guminio cemento skiediklio ir nušluostydama švariu popieriniu rankšluosčiu.
Kolegialus diapazonas 2006 m., Akvarelė, 21 x 29. Pagarbiai Frederiksburgas Dailės galerija, Frederiksburgas, Teksasas. |
„Kai maskavimo priemonė visiškai nudžiūsta, pradedu dažyti šviesiausius dažus ir tada pereinu prie vidurio tonų ir tamsių spalvų“, - priduria Smithas. „Ankstyvaisiais etapais aš stengiuosi galvoti apie bendrą tapybą, o ne apie izoliuotas sritis, nes svarbiausia yra tiksliai įvertinti santykinę vertę ir spalvos temperatūrą pagal bendrą kompoziciją. Kartas nuo karto matau gatavą paveikslą taip aiškiai savo akyje, kad galiu pradėti piešti popieriaus viršuje ir nusikelti žemyn; tačiau dažniausiai turiu judėti per visą lapą, įdėdamas šviesiai gelsvus, žalumynus ir bliuzus čia ir ten, sekdamas šiek tiek tamsesnius mišinius ir tada sustiprindamas trimatės formos iliuziją antra ar trečia. nuplaukite spalvas virš tų pradinių šviesių formų.
|
„Aš turiu dvi spalvų paletes, su kuriomis dirbu vienu metu“, - tęsia Smithas. „Viena sulaiko žemės spalvas, kita - ryškias kadmijas ir sintetiką. Aš darau tai todėl, kad žemės spalvos gerai dera ir gali plaukti aplink maišymo vietą neprarasdami šiltų, sodrių tonų; tačiau jie turi būdą, kaip ryškias skaidrias spalvas paletėje paversti nuobodu ir pusiau spalvinga. Geriau juos laikyti atskirai, kol aš pasiruošsiu juos sluoksniuoti arba leisti jų kraštams susimaišyti ant popieriaus.
Kabantis ežeras 2005 m., Akvarelė, 21 x 29. Mandagumas Redstone Meno centras, Redstone, Koloradas. |
„Apskritai turiu gana platų spalvų asortimentą, tačiau retai naudojau daugiau nei 10 ar 12 paveikslų“, - aiškina Smithas. „Kai pirmą kartą pradėjau tapyti akvareliais, perskaičiau daug gerų knygų, kurios iliustravo, kaip įvairūs spalvų deriniai gali veikti už ar prieš paveikslo sėkmę; Aš nusipirkau beveik kiekvieną turimą vamzdelio spalvą ir išbandžiau įvairius mišinius. Proceso metu aš išsiugdžiau instinktyvų jausmą, ko man reikia kiekvienoje paveikslėlio srityje, kurioje dirbu - deriniai, kurie padės formas grąžinti į erdvę, ir mišiniai, kurie sukurs ryškesnes, šviesesnes spalvas, kurios perteiks figūras į priekį..
„Aš taip pat perskaičiau amerikiečių Artisto straipsnį apie Stepheną Scottą, kuris atskleidė, kad jis naudoja baltąjį kazeiną tokiose situacijose, kai kiti menininkai gali naudoti guašą ar baltą kiną“, - priduria Smithas. Nusipirkau baltojo kazeino vamzdelį ir radau, kad jis išdžiūvo be akinančio blizgesio ir visam laikui išdžiūvo, kad jo netrikdytų tolesni spalvų plovimai. Dėl visų šių savybių kazeinas puikiai tinka ryškiems paryškinimams, taisant nedidelius paveikslo plotus ar pridedant mano parašą per tamsią dalį. “
II kolegija 2006 m., Akvarelė, 21 x 29. Mandagumas Frederiksburgo dailės galerija, Frederiksburge, Teksasas. |