Donas Stoltenbergas Edinburge (akvarelė, 21 × 29) buvo 2005 m. Meno konkurso „Peizažas“kategorijos finalininkas.
MENO UGDYMAS: „Būdamas vaikas buvau priimtas pas dėdę, kuri buvo akvarelė, ir man leista stebėti, kaip jis dirba ant natiurmorto tapybos iš gėlių vazos. Švelniai tariant, buvau sužavėtas. Aš piešiau pastatų piešinius savo senelio ūkyje Viskonsine ir pradinėje mokykloje buvau paskatinta daryti Čikagos orientyrų tempera paveikslus. Iš to aš buvau pasirinktas kaip vienas iš dviejų mokinių iš kiekvienos aštuntos klasės, lankyti šeštadienio ryto užsiėmimus Meno institute.
Aš studijavau vizualinį dizainą Ilinojaus technologijos instituto Dizaino institute. Dirbdama grafikos dizainere, aš ir toliau piešiau ir eksponavau savo akvareles ir aliejus. Keletą metų dirbau ne visą darbo dieną kaip grafikė ir mokiau tapybos bei spausdinimo, kol galėjau visą darbo dieną sutelkti dėmesį į tapybą. “
GENERAS IR DALYKAS: „Mano tema daugiausia susijusi su žmogaus sukurta aplinka, ypač miesto vaizdais ir pramonės formomis, nors pastaraisiais metais tai taip pat apėmė jūrines temas. Daugiausia dirbu su akvareliais ir aliejais, bet kartais ir su originaliais atspaudais, koliažais ir sakiniais. “
DARBO PROCESAS: „Jei įmanoma, man patinka pradėti nuo internetinio eskizo, anglies ir pastelinių studijų. Tada aš tai patvirtinu nuotrauka. Deja, ne visada tai įmanoma ir vien tik fotografija gali būti visos medžiagos surinkimo galimybė. Piešimo vietoje pranašumas yra tas, kad aš nuo pat pradžių gebu pašalinti neesmines ir pagilinti dalyko aspektus. Bet kokiu atveju prieš pradėdamas tapyti, pastelėse išsiaiškinsiu išsamesnį eskizą.
„Man svarbu, kad tema apimtų stiprų abstraktų pėdsaką. Eskizas paprastai apims tam tikrą sumaišymą ir tonų susimaišymą bei trinimą naudojant kaukes ir trafaretus, kad būtų galima formuoti struktūrinį šviesos ir tamsos, minkštų ir aštrų kraštų modelį.
Tada dažais teptuku dažai tepami dažais, kad būtų užpildytos apibrėžtos vietos. Leidau paveikslui iš dalies išdžiūti plokščioje horizontalioje padėtyje, po kurio jis buvo surištas aplink keturis kraštus prie pagrindo lentos ir leido nudžiūti ištemptas. Trafaretiniu popieriumi maskuojančioms vietoms imu kempinę ir pašalinu dažus iš sričių, kurias noriu pašviesinti, nuožulniais stogais, priešakinio šlaito šlaitu, bet kur esančiomis šviesomis,
Tada dažai tepami tose vietose, kurias reikia gilinti, tokiose kaip bažnyčios bokštai ir gaubtiniai galai. Taip pat ryškūs spalvų akcentai, tokie kaip oranžiniai kamino puodai. Svarbus mano tapybos procesas yra atsitiktinis trikampių, stačiakampių ir net apskritų trafaretų išplovimas, kad būtų galima suskaidyti tiksliai apibrėžtas formas ir nustatyti realizmo priešingą tašką.
Galima sakyti, kad paveikslo vystymosi eiga yra nuolatinis darbas pirmyn ir atgal tarp avarijos ir kontrolės. Paprastai paskutinis žingsnis yra didžiausio kontrasto su kinų baltos spalvos taškais paryškinimas ir kraštų galandimas pieštuku.
ŠIAM DAŽUI SKELBTAS LAIKAS: Visas lapas Edinburge buvo dirbtas maždaug maždaug savaitę, kiekvieną dieną praleidžiant kelias valandas. Man patinka truputį pabėgti ir truputį padirbėti prie kažko, todėl grįžęs prie jo pažiūriu iš naujo. “