Ryškiausias Sheryll Collins „62 pakeliui į namus“bruožas yra nuostabiai sodri spalva - ryškūs medžio apelsinai džiugina akį. Analizė, kodėl spalvų schema veikia taip sėkmingai, atskleidžia, kaip menininkas laikėsi vieno iš pagrindinių komponavimo su spalva principų.
Norėdami pradėti, spalva turi keturias pagrindines savybes: atspalvį, temperatūrą, vertę ir sodrumą. Trumpai tariant, atspalvis yra spalvos tapatumas atsižvelgiant į spalvų spektrą. Pavadinimai mėlyna, žalia, raudona, ruda nurodo spalvą pagal atspalvį. Techniškai spalvų temperatūra yra atspalvio pogrupis, tačiau dirbančiam menininkui ji yra tokia pat svarbi kaip ir kitos trys. Šiltos spalvos, tokios kaip raudonos, oranžinės ir geltonos spalvos, asocijuojasi su šiluma, o vėsios spalvos, tokios kaip bliuzas ir žalumynai, yra susijusios su santykinai šaltais dalykais, tokiais kaip ledas, sniegas, dangus ir vanduo. Reikšmė yra spalvos lengvumas arba tamsumas, palyginti su neutralia reikšmių skale nuo juodos iki baltos, su kuo daugiau vidutinio pilkumo. Sotumas yra spalvos grynumas ar intensyvumas. Dažai, išspausti tiesiai iš vamzdelio, yra maksimaliai intensyvūs.
Pagrindinė komponavimo su spalva koncepcija yra tai, ką aš vadinu „labiausiai, šiek tiek ir šiek tiek“taisykle, kuri teigia, kad dinamiškai subalansuotoje spalvų schemoje dauguma spalvų turi būti tos pačios temperatūros, vertės ir intensyvumo. Kitaip tariant, dauguma spalvų turėtų būti šiltos arba vėsios, šviesios arba tamsios, ryškios arba nuobodžios. Kai kurios spalvos, priešingai, turėtų būti priešingos nei pirmoji grupė. Galiausiai turėtų būti šiek tiek spalvų, kurios kontrastuotų su visomis kitomis kaip įmanoma daugiau savybių. Ši spalvų gama kartais vadinama akcento arba „prieskonio“spalva.
Kelyje namo 62 maršrutas yra geras šios taisyklės pavyzdys. Dauguma kompozicijos spalvų (apelsinai ir geltonos spalvos) yra šiltos temperatūros, šviesios vertės, grynos - sodrumo ar intensyvumo. Kai kurios spalvos (žali ir bliuzo spalvos) yra vėsios, tamsios ir ne tokios intensyvios, kurios maloniai kontrastuoja dominuojančias šiltas spalvas. Yra šiek tiek tamsių, šiltų purpurinių, kad atstumtų kitus. Jei visos spalvos buvo šiltos arba visos vėsios, visos tamsios ar šviesios, arba visos ryškios ar nuobodžios, arba lygiomis kiekvienos dalimis, vaizdas būtų nuobodus. Laikydamasis „daugiausiai, šiek tiek ir šiek tiek“taisyklės, paveikslas turi tenkinančią spalvų schemą.
Vis dėlto dar yra ką tobulinti. Beveik visos ryškios, šiltos spalvos yra viršutinėje paveikslo pusėje, o beveik visos šaltesnės, tamsesnės spalvos yra apatinėje paveikslo pusėje. Problemą apsunkina medžių šakų sankaupos, tiesiai virš tvoros stulpo, taip padalijant paveikslą į kvadrantus. Šis fokusavimo centras yra per arti tikslaus vaizdo centro. Malonesnis būtų asimetriškas padalijimas. Nepaisant to, dinamiškai subalansuotos spalvos, faktūrų įvairovė ir gyvi teptukai „Pakeliui namo“62 maršrute kelią į sėkmingą akvarelės tapybą.
