John Rutherford
Išsekęs chirurgas 2002 m., Conté ir akrilas, 17 x 21. Visi šio straipsnio meno kūriniai kolekcija dailininkas. |
Mano požiūris į figūrų piešimą leidžia greitai dirbti nustatant linijinius modelio formos kontūrus ir šviesos bei šešėlio toninius modelius. Norėdami sukurti toną, aš gulėjau viename skaidriame akrilo dažų plovime, kuris visoje figūroje veikia kaip tarpinis minkštimo tonas. Antrasis nepermatomas skalbimas nustato apšviestą formos pusę. Baigti piešiniai yra išbaigti meno kūriniai, tačiau jie taip pat gali tapti labiau išvystytų aliejinių ar akrilinių paveikslų pamatais.
Linijoms ir šešėliams piešti naudoju žemės spalvos „Conté“pieštukus (pirmiausia Nr. 617), nes juos lengva laikyti ir sklandžiai perkelti ant popieriaus. Man taip pat patinka, kad smėliu pažymėtos smailios linijos arba plačios žymės, ir jos yra įvairių mėsos spalvų. Kadangi mėgstu daryti ilgas tekančias linijas, pieštukus laikau link vidurio, visiškai ištiesta ranka. Aš pradedu piešti su popieriumi beveik vertikalioje padėtyje, darydamas didesnį spaudimą piešdamas šešėlines sritis ir mažesnį spaudimą, kai identifikuoju detales iš lengvosios pusės.
Aš dirbu prie baltojo obligacijų piešimo popieriaus, nes lygus paviršius palengvina gyvas, lygiąsias linijas, apibūdinančias pateiktą modelį. Svarbu, kad popierius būtų gana sunkus, kad akriliniai dažai būtų plaunami be sagčių.
Rūkalius 2002 m., Conté ir akrilas, 17 x 16. |
Aš visada pradedu piešdamas modelio galvą; tai yra pats patogiausias matavimo vienetas nustatant likusio kūno proporcijas. Laikydamas pieštuką tiesiai priešais save, užmerkiu vieną akį ir nykščiu judinu žemyn pieštuku, kol paaštrintas taškas žymi galvos viršų, o mano miniatiūra žymi apačią. Tada perkeliu pieštuką žemyn ir per modelio korpusą, kad įvertinčiau formos gylį ir plotį. Stovintysis gali būti, pavyzdžiui, šešių galvų aukščio ir nuo vienos iki dviejų galvų, o sėdinti ar pasvirusi figūra būtų trumpesnė ir platesnė.
Galvos naudojimas kaip matavimo vienetas padeda man įvertinti proporciją, o teigiamų ir neigiamų formų analizė padeda man tiksliai apibūdinti modelio pozą ir gestą. Po daugelio metų patirties visus šiuos nustatymus galiu atlikti greitai ir paprastai. Aš taip pat rūpinuosi, kad būtų sudarytos tekančios, elegantiškos linijos, kaip ir tiksliai aprašyti pozą. Standus, tikslus piešinys yra mažiau patrauklus nei gyvas, įtaigus eskizas.
Didelė šviesa modelyje sukuria aiškius šešėlių modelius, kuriuos galiu nupiešti plačiu „Conté“pieštuko kraštu, paliekant švarias popieriaus vietas, kad būtų galima pasiūlyti lengvesnes vertes. Baigusi formuoti tuos piešinius, imuosi darbo už studijos ribų ir purškiu paviršių tinkamu fiksatoriumi. Šis žingsnis, kurį paprastai darau, kai modelis daro ilgą pertrauką, užtikrina, kad plovimas virš piešinio netrikdys linijų.
Pasitraukusi pora 2002 m., Conté ir akrilas, 16 x 16. |
Nedideliame inde sumaišau akrilo blizgesio terpę su nedideliu kiekiu sudegusių sienna akrilo dažų ir užtepiu virš figūros, kad būtų sukurtas bendras kūno atspalvis. Kuo daugiau akrilinių dažų naudoju, tuo raudonesni tampa tuo skalbiniai. Jei fono tonas padės nustatyti apšviestą figūros kraštą, aš taip pat įtempiu. Jei modelio odos tonas atrodo vėsesnis, kaip kūno toną naudoju nuplautą odą. Piešdama iš aprengto modelio, aš naudojuosi vietinės spalvos plovikliais, kad užstočiau bendrą marškinių, kelnių ar kitų drabužių formą.
Kai modelis vėl kelia pozą, aš pridedu titano balto akrilo dažus į blizgios terpės mišinį ir dažau akcentus. Dėl baltos spalvos dažai tampa šiek tiek nepermatomi ir vėsesni, o tai gerai suderina skaidrią, šiltą kūno spalvą.
Šiuo metu piešinys yra baigtas, bet aš galėčiau tęsti darbą su visa spalvų palete, esančia ant šio paprasto vertės teiginio. Mano patirtis rodo, kad tikslus piešinys yra geriausias pagrindas, ant kurio galima kurti paveikslą, nes proporcijos, gestai ir kompozicija yra išspręsti. Nesvarbu, ar modelis keičia pertraukas po pertraukų, nes piešinio linijos jau patvirtino jo ar jos pozą
ant popieriaus ar drobės.
Mano siūlomas procesas suteikia piešimo ir tapybos paprastumą ir tikslumą. Dažai kryptingai tęsiami kartu su piešiniu. Priešingai, pilingas ant dažų, kad būtų ištaisytas parengiamojo piešinio trūkumas, ne tik prideda laiko ir dolerių procesui, bet ir padidina paviršiaus nepermatomumą. Tai riboja glazūras ir mažina meno gyvybingumą, nepriklausomai nuo to, kokia terpė naudojama tonams nustatyti.
Štai pavyzdys, kaip aš naudojuosi figūros galva kaip priemonė proporcijoms įvertinti viso kūno. Kiekviena aikštė tinklelyje reiškia vieną vienetą. |
Atsigulusi moteris Nuogas 2002, Conté ir akrilo, 15 x 20. |
Dirbdamas vienas savo studijoje, aš kartais naudoju aliejinius dažus, skirtus dažyti spalvas ant „Conté“piešinio, derindamas sudegusį sieną ar nudegintą medieną su tradicine lako ir mineralinio spirito terpe. Tokiu atveju ypač svarbu visą piešimo popieriaus lapą apipurkšti veikiamuoju fiksatoriumi, kad dažų aliejus neištekėtų ir aplink piešinį neatsirastų dėmė. Akivaizdu, kad aliejiniai dažai džiūsta lėčiau nei akrilas, todėl reikia naudoti tirpiklius, kurie kartais sukuria nerimą keliantį kvapą. Dėl šių priežasčių mano studentai naudoja akrilinius ar kitus vandenyje tirpius dažus, o aš akrilo imu su savimi į piešimo sesijas, kuriose dalinuosi erdve ir modelio kaina su kitais menininkais.
Aš taip pat naudojau tą pačią techniką su akvareliais, guašu ir kazeinu - visomis trimis vandenyje tirpstančiomis. Jie veikia taip pat gerai, kaip ir akrilai ir suteikia šiek tiek kitokį įspūdį gataviems piešiniams. Nepriklausomai nuo to, kokią terpę pasirinksite naudoti, naudinga išbandyti dažų, vandens ir terpės mišinius ant piešimo popieriaus laužo, kad įsitikintumėte, ar skalbimas nėra per plonas ar per daug nepermatomas. Jis turėtų būti pakankamai skaidrus, kad „Conté“linijos būtų aiškiai matomos, bet pakankamai nepermatomos, kad būtų sukurtas tenkinantis mėsos atspalvis.