Naujojo Džersio menininkė Sissi Siska išrado tradicinius šilko tapybos būdus, kurdama daugialypės terpės meno kūrinius.
pateikė Stephanie Kaplan
Orchidėjos ant mėlynųjų paparčių 2005 m., Dažai, guta ir vaškas ant krepo de chine šilko, 6 'x 3'. Kolekcija menininkas. |
Orchidėjų detalės ant mėlynųjų paparčių. |
Naujojo Džersio dailininkė Sissi Siska subtilų šilko gabalus paverčia sudėtingais, daug matmenų paveikslais. Buvusi tekstilės dizainerė, „Siska“jau daugiau nei 20 metų dažo šilką. „Neturėdamas oficialaus tekstilės meno mokymo, bandydamas ir per klaidą išmokau originalios prancūzų tapybos ant šilko technikos - gutta-serti atsparios“, - aiškina Siska.
„Siska“šilko tapybos technikos pagrindas yra eksperimentas ir noras išbandyti naujas technikas. Menininkas dažniausiai naudoja krepinį de chine ar žakardo šilką, kuris yra panašus į šilko šaliko svorį. Ji teikia pirmenybę šiems šilkams, nes jie turi dantį - panašų į dantį akvarelės popieriuje -, kuris priima daugiau dažų. „Man patinka rasti neįprastų šilko audinių su neįprastais pynimais“, - sako menininkė. „Kai šviesa pasiekia modelį, jis sukuria blizgesį, pridedantį matmenis prie bendros kompozicijos.“„Siska“teikia pirmenybę dažams, pagamintiems „Dupont“ar „Sennelier“, tačiau pabrėžia: „Kiekviena spalva ir audinys turi savo asmenybę.“Šie dažai sukuria ryškias spalvas ir palaiko lygios šilko tekstūros.
Arlekinas Šis tekstilės dizaino pavyzdys demonstruoja įvairias Siska vaško technikos, įskaitant nulaužimą. |
Žalioji orchidėja Šis pavyzdys iliustruoja traškėjimo technika begalėje gėlė. |
Siska pradeda savo procesą ištempdama balto šilko gabalą ant atviro rėmo, kad sukurtų drobę. Ji dirba iš rėmų, pagamintų iš minkštos medienos. „Kadangi prie audinio pridedu daug dažų sluoksnių, šilkas sagstosi, o dirbdama turiu nuolat tempti audinį“, - sako ji. Menininkas taip pat naudoja specialią japonų tempimo sistemą, į kurią gali tilpti devynių pėdų ilgio audinys. Kadangi spontaniškumas yra jos kūrybos raktas, Siska retai užpildo preliminarius savo paveikslų eskizus. Ji daro išimtį įmantriems kraštams ir didelėms reklamjuostėms, nes sudėtinga šias kompozicijas sukurti visiškai akimis. Jei reikės, ji pradės grafito eskizą ant sekimo popieriaus. Tada šis piešinys dedamas po šilku, kai jis yra ištemptas ant rėmo.
Raudonos orchidėjos su imbieru 2004, dažikliai, gutta ir vaškas ant krepinio denio šilkas, 9 'x 3'. Kolekcija menininkas. Šis paveikslas buvo vienas iš 12 atrinktos reklamjuostės dalis orchidėjų! Grožio ir už jos ribų paroda JAV Botanikos sodas Remia Vašingtonas konservatorijos ir Smithsonian institucija. |
Siska modifikavo prancūzišką gutta-serti atsparumo techniką, todėl jos šilko paveikslai tapo nepakartojami. Tradicinė gutta-serti technika apima kompozicijų išryškinimą baltojoje gutoje, kuri yra klijų konsistencijai atsparus tirpiklio pagrindu pagamintas pagrindas. Vietoj to, „Siska“naudoja nykstantį žymeklį, kad laisvai padėtų savo kompoziciją ant šilko - „Aš ne viską apibūdinu balta spalva, nes nenoriu, kad žiūrovo akis atsimuštų į visas baltas kontūras“, - paaiškina ji. Toliau ji prideda kompozicijos fono spalvą. Kai fonas išdžiūsta, ji pradeda piešti gutos buteliu ar pipete, pakeisdama galiuką, kad ant šilko susidarytų įvairios linijos. Kitas dažų sluoksnis tepamas aplink gutos linijas, ir šis procesas pakartojamas keletą kartų, kad būtų sukurtas daugiasluoksnis fonas. „Kadangi ir šilkas, ir guta yra balti, guta išsaugo baltas linijas ir išlaiko dažus dažytose vietose taip, kad būtų panaši į akvarelės maskavimą“, - aiškina Siska.
„Siska“naudojo vaško kaukę sukurti gilų akcentą detalės centre iš Mauve orchidėjų Su imbieru. |
Menininkas eksperimentuoja su gutos alternatyvomis ir skirtingais dažų judėjimo būdais aplink šilko drobę. Ji dažnai naudoja karštą vašką, o ne gutta, kad užmaskuotų savo kompozicijų dalis. „Naudojant vašką, gaunama laisvesnė, organiškesnė linija, nei piešiant gutos buteliu“, - aiškina Siska. Nepaisant to, kokią terpę ji naudoja, „Siska“nuolat tikrina vaško ar gutos konsistenciją ir dažo dažų sluoksnius ant kitos lentos norėdama peržiūrėti spalvų derinius. Kartais ji naudoja druską, kad drėgnus dažus ant šilko pastumtų - „tai sukuria labai įdomų foną“, - sako menininkas. Norėdami paryškinti dažus su „dažais“, „Siska“naudoja alkoholio pipetę arba „Q-tip“galiuką, kad iš šilko paimtų spalvos sluoksnį, ir tada išdžiovina paryškinimą plaukų džiovintuvu. Spalvos pašalinimas balikliu taip pat sukuria modelius jos kompozicijose.
Įrankiai ir šepetėliai naudojami vaškavimui ir dažyti ant šilko. „ Įrankis su daugybe liežuviai sukuria daug įdomios vaško tekstūros “ Siska paaiškina. |
„Siska“prancūziškas garlaivis turi pratęsimą iki pritaikyti audinį iki 60 colių pločio ir 20 jardų ilgio. |
„Green Orchid“galima pamatyti vieną novatoriškiausių menininko technikų. Tokiuose gėlių paveiksluose, kaip šis, ji naudoja tai, ką ji vadina krekingo technika. „Aš imu šilką nuo rėmo, kad įtrūktų ir sutrūkčiau vaškas - tai sukuria puikius raštus“, - aiškina Siska. „Kai įtrūkote į šilką, spalvai suteikiate konkrečią vietą, kur eiti - šilko įtrūkimai yra panašūs į suglamžyto vaško popieriaus venas.“Parafino vaškas sukuria sunkesnį įtrūkimą, o minkštesnis bičių vaškas sukuria smulkesnę įtrūkimą.. Įtrūkusi į šilką, „Siska“jį vėl uždeda ant rėmo, naudoja vašką ar gutą, kad užmaskuotų aplink tam tikrą įtrūkusią vietą, ir tada įtrūkusioms venoms pridedama spalva. Ji dažnai kelis kartus pakartoja traškėjimo techniką, kad būtų pasiekti keli spalvų ir tekstūros sluoksniai. Mauve orchidėjose su imbieru menininkas naudoja įtrūkimo techniką kurdamas detales orchidėjų centruose.
Kai Siska patenkinta savo kompozicija, ji pašalina šilką iš rėmo ir naudoja garlaivį iš Prancūzijos, kad dažų audinyje. Ji linkusi garinti kelis paveikslus vienu metu - atskirtus laikraščio popieriaus lakštais -, kad paveikslai nesugertų per daug drėgmės. Laikraštinis popierius taip pat sugeria tirpstantį vašką ir bet kokius perteklinius dažus. Nors spalvos pašviesėja ir susilieja su šilku maždaug per valandą, „Siska“paveikslus palieka garlaivyje dviem valandoms, kad kompozicija būtų visiškai nustatyta. Galiausiai, šilko tapyba yra sausai nuvaloma, kad būtų pašalintos vaško liekanos ir laikraščių likučiai, prilipę prie gutos.
Audra virš Lelando sodų 1993, 36 x 36, dažikliai, gutta, ir vaškas ant šilko krepo de chine. Kolekcija „The Bysis Group“. |
Laumžirgiai 1989, dažai, gutta ir vaškas ant krepinio de šino šilko, 22 x 18. Kolekcija Nolanas Kierce'as. |
„Siska“didžiuojasi, kad išsaugojo pagamintus kūrinius. Menininkas naudoja šimtaprocentinę skudurų tvirtinimo lentą ir eksponuoja savo dirbinius už muziejaus kokybės stiklo, kad spalvos neišbluktų. Kadangi apšvietimo sąlygos gali labai paveikti jos baigtą darbą, menininkė ilgą laiką retai eksponuoja didesnius savo kūrinius. Kaip mums primena Siska, „tapyba ant šilko yra tarsi antikinis kimono, kurį reikia išsaugoti“.