Aš noriu pasakyti keletą dalykų apie mases. Yra kelios pagrindinės figūrų piešimo taisyklės, kurios duos rezultatų, tačiau jomis vadovaujasi. Jei negalite įsisavinti masinio mastelio, nesvarbu, kiek žinote apie visus kitus piešimo elementus, visada kažko trūks. Kažkodėl tai nebus visiškai teisinga. Taigi, jei dar nesate įgudęs masuoti, duokite viską, ir rezultatai pasieks beveik iškart.
|
|
|
| Albrechto Durerio piešiniai. | ||
Kas yra masė? Norėdami priversti vaizdus paversti žodžiais, masyvavimas yra supaprastinta sudėtingos formos vizualizacija, atliekama tam, kad būtų galima priimti išsilavinusius sprendimus dėl formos pagrindinių savybių. Šios savybės yra būtinos norint žinoti, ar norime nupiešti formą. Jie yra dydis, forma, padėtis erdvėje ir jo santykis su kitomis formomis.
Visi mes, kurie bandėme išmokti piešti žmogaus figūrą, turbūt ne kartą buvome sujaudinti, kaip gali būti taip sunku nupiešti tai, kas mums taip pažįstama. Mes patys nešiojamės kūną, matome žmogaus figūrą nuo to momento, kai visą dieną atidarome akis iš ryto, ir tada tikriausiai ir apie tai svajojame. Atsakymas į šį sumišimą yra paprastas. Figūra yra tokia sudėtinga ir nuolat kintanti, kad neįmanoma pastebėti ir užfiksuoti kiekvienos detalės, reikalingos perteikti mūsų santykį su ja ant popieriaus lapo. Reikia padaryti tai, ką visada darome natūraliai ir be pastangų, kai kažkas yra per daug sudėtinga. Mes supaprastiname.
|
|
|
| Brėžė Luca Cambiaso. | |
Didieji meistrai tai žinojo ir sukūrė gerą sistemą, kuri veikia tikrai gerai. Jie atrado, kad gana lengvai galime susieti paprastas geometrines figūras. Dėl šios priežasties dėžutė, rutulys ir cilindras tapo didžiausiais menininko pagalbininkais, stengiantis suvokti žmogaus formą. Sudėtingos formos pavertimas kažkuo valdomu, kažkokiu žemo sudėtingumo laipsniu leidžia mums sąmoningai priimti sprendimus dėl formos dydžio, formos, padėties ir santykio su kitomis popieriaus formomis.
Jūs neprivalote manęs tarti už tai. Albrechtas Dureris, vienas iš vokiečių renesanso meno gigantų, paliko mums savo piešinius, kuriuose užfiksuotas jo supaprastinimo procesas. Proporcijų nustatymas buvo vienas iš jo užkulisių. Proporcijos yra ne kas kita, kaip santykiai, kuriuos viena forma turi su kitu popieriaus lape.
Luca Cambiaso kūrė savo kompozicijas tuo pačiu metodu. Supaprastinti skaičiai yra greitai ir lengvai nupiešti. Piešinys lengvai išskleidžia pasakojimą, nes menininkui nereikia daryti pertraukos ir leisti ranka pasivyti savo minčių. Pakeitimai yra įmanomi ir greitai atliekami. Pažiūrėję pamatysite tą patį supaprastintą geometrinį sprendimą pagrindiniame brėžinyje po pagrindinio piešimo. Kartais masyvas yra labiau paslėptas - kai kurie iš jų tik tašką deda ten, kur kiti išdėstytų liniją, tačiau principas yra tas pats.
Norėdami parodyti tai, kas išdėstyta aukščiau, palyginkite šiuos du brėžinius. Jie yra mano studentų piešiniai. Piešinys kairėje buvo padarytas per pirmąją aštuonių savaičių trukmės kurso sesiją, kai kiekviena savaitė turėjo tik vieną trijų valandų sesiją. Dešinės rankos piešinys buvo padarytas kurso pabaigoje. Abu piešiniai buvo sukurti kaip „apšilimo“vienos minutės pozų serijos dalis.
Pirmasis piešinys daro tiesioginį įspūdį, kad jis yra labai plokščias, nepaisant figūros padėties per tris ketvirčius. Antrasis piešinys yra visiškai priešingas. Nepaisant figūros, pozuotos menininkui, pozos, joje pateikiami aiškūs ir gyvi tomai. Nei piešinyje nėra jokių detalių, nei šešėlių, nei detalių. Laiko trūkumas to neleido, todėl mums sekasi stebėti, kaip nugriauta konstrukcija ar jos stoka.
|
|
|
| Studentų piešiniai. | |
Kadangi geometrinis požiūris jau buvo paaiškintas, kai buvo padarytas pirmasis piešinys, galite pamatyti bandymą pritaikyti šias žinias, tačiau rezultatai yra stipriai dvimatiai ir jiems trūksta gyvybingumo. Taikant tą patį metodą tik po kelių valandų praktikos ir patarimų, gaunama puiki konstrukcija, kurią galima paversti gražiu piešiniu.
Ir, žinoma, tuo pačiu metodu būtų buvę kreipiamasi į mažesnes detales didesnėje masėje. Mišios yra viskas, kai reikia suprasti žmogaus formą.
