Šis straipsnis apie apleisto namo tapybą, parašytas Efraimo Rubensteino, iš pradžių pasirodė pavadinimu „Gyvenimas yra namas“2014 m. Sausio – vasario mėn. Žurnalo „ The Artist's Magazine“numeryje.
Kai gyvenau Ričmonde (Virdžinija), mes dažnai praleisdavome vasaras prie Šiaurės kaklo - ilgo nerijos žemės, kurią šiaurėje ribojo Potomaco upė ir pietus - Rappahannockas. Iš pradžių maniau, kad tai neprilygstama teritorija, kurią vienija gana skurdžios vietinių sunkvežimių fermos ir turtingų pagonių atostogų namai iš Richmond ir Washington, DC. Mano pirmieji įspūdžiai apie šį rajoną nebuvo geri; Radau, kad sūrus kraštas yra per lygus, monotoniškas ir purus.
Apleistas namas
Vis dėlto man nepaprastas buvo pasikartojantis apleisto namo buvimas - daugybė senų statinių liko griūti viduryje atitinkamų jų dirbamų žemių. Vietovės demografija buvo tokia, kad užaugus ūkininkų vaikams, jie išsikraustė į miestus ir nepaliko nė vieno ūkio. Ūkininkui mirus, apleistas namas liko subyrėti ir apželdinti kraštovaizdį kaip medinė skerdiena.
Derlinga metafora
Prisiminiau Kennetho Clarko mintį, kad peizažo tapyba turėjo sukelti „gerovės jausmą“: taikų, gyvenimą gerinantį jausmą, kad Dievas yra Jo karalystėje ir visi teisūs žemėje. Na, apleistame name tokio nėra. Tiesą sakant, tie, kuriuos mačiau, suteikė tragišką, mirtiną jausmą, kuris toli gražu nebuvo geras, bet vis dėlto radau nepaprastai judantį.
Aš dažnai galvojau apie namų ir žmonių santykius. Namas yra derlinga daugelio žmogaus savybių metafora. Kaip savo kūrybiniame kūne, atmintyje ir architektūroje pabrėžia Kentas C. Bloomeris, namai mums primena mūsų pačių kūnus. Jie yra laisvai stovintys ir autonomiški, o aplink esančios teritorijos (veja, kiemai, aikštės) veikia panašiai kaip mūsų pačių „kūno ribos“. Vaikai išgyvena šį panašumą iškart, kai piešia namų fasadus kaip veidus, langų „akimis“. ir į burną panašios durys. Kaip ir žmonės, namai turi didžiąją dalį svarbių bruožų priekyje; nugarėlės yra paprastesnės ir yra skirtos šiukšlėms pašalinti.
Pagaliau namai taip pat primena mūsų šeimas, kaip Atreuso ar Vindzoro namuose ar bendroje namų sulaikymo koncepcijoje. Jie stoja į mūsų bendruomenes, kai statome teismo rūmus, ir mūsų vyriausybei, kad mes paskirtume Atstovų rūmus. Linkolnas suprato šios metaforos galią išreikšti, kaip vergija padalijo šalį, sakydamas: „Namas, susiskaldęs prieš save, negali stovėti“.
Apleistas namas privertė susimąstyti, kaip sunkiai turime nuolat kovoti su entropija ir dezintegracija. Bet kuris namo savininkas tai žino; kažkas visada sugenda ir jį reikia taisyti. Bet kuris senstantis žmogus gali pasakyti tau tą patį, nes vizitai pas gydytoją ir vaistinę tampa vis didesne gyvenimo dalimi. Šie namai man priminė, kad gyvenimas yra nuolatinė kova ir to, ko reikia norint išlikti sveikiems ir funkcionaliems.
Apleistas namas kaip suyrantis griuvėsiai
Kiekvienas apleistas namas, su kuriuo aš susidūriau, buvo skirtingas suirimo etape. Kai kurie tiesiog pametė langus ir duris ir turėjo nuleidžiamas stogo linijas. Kiti pradėjo visiškai atsisakyti; stogo gabalai buvo nukritę, o vynmedžiai skilo iš kartono lentos.
Kartą nusprendžiau patekti į vieną iš šių apleistų namų. Įsibėgėjęs pro žalumynus, radau tai, kas anksčiau buvo namo durys. Aš užlipau ant durų slenksčio ir visas namas ėmė niurzgėti, tarsi pašildydamas simfoninio orkestro stygų skyrių. Termitai šurmuliavo ir privertė judėti visą namą. Gyvatės slinko, paukščiai lėko, pelės skandavo; visas gyvūnų pasaulis apsigyveno net žmonėms išvykus. Jei apleistas namas labai ilgą laiką nebuvo laisvas, jį visiškai pribloškė augmenija, kai kurie tiek, kad aš vos nesužinojau, kad žaliojoje mišioje yra namas. Paskutiniaisiais apleidimo etapais tarytum žemė pradėjo atkurti namą ir paimti jį atgal į rankas. Kalbant apie apleistą namą ant kalno, Nortumberlando grafystėje, Virdžinijoje (apačioje), namas buvo prarastas, tačiau laukai į dešinę buvo sodrūs ir gausūs, vis dar buvo dirbami ir produktyviai suskirstyti į eilutes. Būtent kontrastas tarp šių dviejų būsenų - praradimas ir gausa - man pasirodė toks gailestingas.
Apleistas namas yra galingi pareiškimai apie žmogaus būklę, taip pat meditacija apie praeinantį laiką ir kova dėl išlikimo. Bet juose gyventi negalėjo.
Magiška, rami vieta
Galiausiai manau, kad Clarkas yra teisus, kad peizažo tapyba, priešingai nei bet kuris kitas žanras, gali suteikti „gerovės jausmą“. Vudlis, XIX a. Merilando plantacijų namas, kuriame aš gyvenu ir dirbu, yra viena iš tų stebuklingų vietų, kurios būtent tai ir daro (žr. Vudlis, vasara, aušra, viršuje).
Namas iškart verčia jaustis ramybėje. Jis turi tvirtus kaulus, didingas, nė kiek nenusivylęs. Jo 47 langai leidžia šviesą bet kuria kryptimi ir padeda sodriems, poliruotiems mediniams profiliams ir durims nesijausti per tamsiems (žr. „Woodley“, „Sunlight I“aukščiau ir „Woodley“, „Sunlight II“, apačioje).
Vaikščiojant po namus, vyksta nuostabus srautas, nes kiekviename kambaryje yra bent dvi durys, todėl niekada nereikia apsisukti ir išeiti iš kambario taip, kaip įėjote į jį. Kambariai atsiveria kituose kambariuose; nėra jokių kliūčių ar aklaviečių (žr. Woodley interjerą; bibliotekos vaizdas apačioje).
Panašiu būdu sodai yra jaukūs ir erdvūs, tai prieglauda, kurioje gyvena dešimtys rūšių paukščių, triušių, lapių ir elnių. Teritorijoje vis dar yra originalus 1757 rūkykla, taip pat didingų XVIII a. Bokso medžių rinkinys, kuris iš pradžių veikė kaip natūralūs vežimo kelio vartai (žr. „Boxwoods“, Woodley, žemiau).
Apleistas namas kaip savęs atspindys
Šie du dalykai, „apleisti namai“ir „gerovės namai“, veikė kaip emociniai poliai - praradimo ir gausos metaforos - tarp kurių aš svyravau, atsižvelgiant į mano gyvenimo aplinkybes. Kadangi pastaraisiais metais kovoju su sunkia liga, grįžau prie apleisto namo identifikavimo su nuniokotu kūnu, kūnu, kuris griūva ir nebegali funkcionuoti. Pagrindinis paveikslas, kuriame dirbau, kai galėjau dirbti, buvo apleistų eilių namų rinkinys. (Žr. Nuoseklią demonstraciją „Kompleksinės scenos tapyba sluoksniuose“.) Tai labai judantis reginys. Šie namai buvo namai tikroms šeimoms, dabar jie sudužo, paslinko, suskilo, visos durys ir langai buvo sudaužyti. ir nenaudingas.
Liga ir chirurgija jums sako, koks jausmas būti sulaužytam - pažeisti įprastus barjerus tarp vidaus ir išorės. Apleistas namas mums primena, kad kasdien reikia stovėti vertikaliai, atsistoti ligos ir entropijos akivaizdoje. Jamie Wyeth teigė, kad net šieno ryšulys gali būti autoportretas, jei jis būtų nupieštas jausmu ir įsitikinimu. Taigi gali namas.
SUŽINOKITE DAUGIAU
- Raskite daugiau Efraimo Rubensteino ir jo straipsnių „Artist's Magazine“ siūlomų menininkų puslapyje.
- Eskizų kūrimas perspektyvoje (DVD) - Carlas Dalio moko, kaip piešti pastatus ir kitus kraštovaizdžio elementus perspektyvoje.
DAUGIAU IŠTEKLIŲ MENININKAMS
- Peržiūrėkite meno dirbtuves pagal poreikį „ArtistsNetwork. TV“.
- Gaukite neribotą prieigą prie daugiau nei 100 dailės instrukcijų el. Knygų.
- Internetiniai seminarai dailininkams
- Sužinokite, kaip piešti ir kaip piešti, naudodami atsisiuntimus, knygas, vaizdo įrašus ir dar daugiau iš „North Light Shop“.
- Prenumeruokite „The Artist's Magazine“.
- Užsisakykite savo „Artist's Network“el. Pašto informacinį biuletenį ir atsisiųskite nemokamą „The Artist's Magazine“numerį.
