Įsivaizduokite, kaip tapote gryname ore peizaže, kuris yra visiškai nutolęs nuo bet kurio miesto šurmulio. Tai tylu, išskyrus vėją. Vienintelė jūsų įmonė yra jakų arba, jei nuspręsite pripažinti ją tokia, snieguotų kalnų viršūnių, kylančių į dangų, įmonė. „Devdatta Padekar“yra vienas tokių menininkų, o šiandien jis dalijasi savo istorija su mumis.
Apie „Devdatta“darbus sužinojau prieš keletą metų „The Artist's Magazine“kasmetiniame meno konkurse ir mūsų laimei, jis palaikė ryšius. Man yra garbė parodyti jums jo darbus ir įdomias kelionių po regioną, kuris jį pakvietė, kaip tai daro daugeliui, patirtį. Mėgautis. ~ Cherie
Devdatta Padekar metų laikų simfonija (www.devdattapadekar.com)
Dabartinė mano paveikslų serija „Metų simfonija“yra apie Alpes ir Himalajus. Beveik trejus metus keliauju ir piešiau įvairiuose regionuose aplink šias kalnų grandines skirtingais metų laikais. Serija yra apie nuolat besikeičiančią šių didingų ir mistiškų kalnų grandinių atmosferą ir nuostabią aplinką.
Nemokamas atsisiuntimas! Modernizuotas greito ir sąmoningo dažymo plenero būdu metodas
Įkvėpimas ir meninė kelionė
2007–2009 m., Darydamas paveikslų ciklą apie baleto šokėjus Florencijos šokių centre Italijoje, dažnai skridau į Florenciją skirtingais metų laikais. Giedraus dangaus dienomis Alpių vaizdas buvo sužavėtas. Jei peizažas iš viršaus buvo toks gražus, koks jis turėtų būti, buvau tikras, toks pat įspūdingas ir žemės lygyje. Pirmą kartą keliavau į Šveicarijos Alpes 2013 m. Ir per ateinančius dvejus metus piešiau įvairiuose Šveicarijos, Prancūzijos, Italijos, Austrijos ir Vokietijos Alpių regionuose skirtingais metų laikais.
Mane taip pat sužavėjo jauniausias pasaulyje kalnų ruožas: Himalajai. Dviejų kalnų grandinės turi skirtingą florą, fauną ir kultūras. Kaip ir piešdamas Alpėse, aš perėjau per Himalajų paveikslą skirtinguose regionuose aplink Himalajų reljefą; ši mano kelionė tebevyksta.
Kadangi Alpėse ir Himalajuose yra didžiulės teritorijos, kuriose nėra žmonių, ramybės taisyklės. Tačiau abejose vietose kraštovaizdžio įspūdis visada atrodo trumpalaikis. Mano tikslas buvo pabandyti savo paveiksluose užfiksuoti efemeriškas Alpių ir Himalajų nuotaikas. Žmonės, kurie gyvena kalnuose, aš pastebėjau, myli savo aplinką ir gyvena visiškai harmonijoje su gamta. Tokia yra mano kalnų tapybos esmė - grožėtis, saugoti ir gyventi harmonijoje su gamta.
Tikslios tapybos vietos Alpėse ir Himalajuose
Neturėjau jokių draugų ir nepažinojau nė vieno, gyvenančio Alpių regionuose ar Himalajuose. Taigi pradžioje internete ieškojau lankytinų vietų. Dažnai lankydamasis šiose vietose pastebėjau, kad jie manęs nedomina; arba vietos buvo per daug komercializuotos, arba aš tiesiog neradau įkvėpimo tapyti.
Tačiau tikroji mano meninės kelionės pradžia buvo kelionė. Traukiniu, autobusu ir laivu apžiūrinėjau nuostabias vietas iš vienos Alpių vietos į kitą. Šios vietos mane sužavėjo. Jie dažnai buvo mažiau keliaujantys, kartais visiškai atokūs. Tai vedė takais, kur gamta buvo geriausi ir įspūdinga. Aš pažymėjau šias vietas žemėlapiuose ir grįžau prie jų piešti. Dažnai vykdavau dienos išvykas arba, jei ten būdavo nakvynės, pasiryždavau apsistoti netoli šių nuostabių vietų. Taigi galėčiau tapyti šiuose kraštovaizdžiuose ir būti sugertas jų aplinkos.
Aš keliavau solo po visus šiuos skirtingus Alpių regionus, turėdamas vienintelį tikslą piešti temas, kurios mane sužavėjo ir įkvėpė tapyti plenerą. Vadinasi, aš tai vadinu savo menine kelione Alpėse ir Himalajuose. Mano pagrindinis ketinimas nebuvo tapyti garsias viršukalnes ar turistų pamėgtas vietas, o nutapti tai, kas atkreipė mano, kaip menininko, dėmesį.
Alpių ir Himalajų kraštovaizdžio tapybos iššūkiai
Svarbiausias iššūkis tapyant vietą buvo greitai besikeičianti atmosfera. Dažnai atmosfera dramatiškai pasikeistų per paveikslą. Mano požiūris turėjo būti labai lankstus ir kartais tiesioginis.
Kai mano tapybos sesijos metu pasikeitė atmosfera, supratau, kad pokyčiai yra tokie pat gražūs, kokius mačiau pradėjęs tapyti, todėl atlikiau būtinus darbo pakeitimus. Gamta teikia netikėtumų, kurių dažniausiai niekada neįsivaizduojame, ir aš manau, kad tai yra pati gražiausia tapyba vietoje.
Leiskite pacituoti paveikslą, pavadintą Saulės pertrauka. Tą dieną, kai atvykau į Sankt Moritą (Šveicarija), ir sekančias dvi dienas nuolat lijo. Nors jau buvau nusistačiusi dalykus, norėjau tapyti, negalėjau pradėti dėl lietaus ir beveik jokio matomumo. Ketvirtoji diena buvo labai apsiniaukusi ir kadangi bent jau nebuvo lyja, nusprendžiau piešti lauke. Paveikslo viduryje atsitiktinės saulės pertraukėlės sukūrė nuostabius švytinčius šviesos efektus danguje, žemėje ir vandenyje. Tai buvo taip gražu, kad aš bandžiau pridėti tuos šviesos efektus prie savo paveikslo, bandydamas išlaikyti dažus spontaniškumą ir laisvę. Po šio trumpo šviesos žaismo jis vėl apsiniaukė ir visą dieną išliko tas pats. Kaip minėta pirmiau, gamta teikia netikėtumų; šiuo atveju trumpalaikiai dramatiškų šviesos efektų judesiai danguje, žemėje ir ant vandens.
Kitas iššūkis buvo spalvų grynumas. Gamtoje stebimos spalvos yra tokios grynos, gaivios ir ryškios. Arčiau kalnų tai dar labiau. Mes pasikliaujame parduodamais aliejiniais dažais, ir iš pradžių buvo sunku pasiekti drobę to, ką mačiau realybėje. Daugybėje dailės prekių parduotuvių ieškojau tinkamų spalvų atspalvių, kol galiausiai surinkau spalvų atspalvius arčiau spalvų, kurias stebėjau kalnų grandinėse. Spalvų paletė skiriasi ne tik keičiantis sezonui, bet ir beveik su kiekviena diena, kuri sukuria skirtingą atmosferą ir naujus spalvų variantus.
Trečias iššūkis buvo bandymas paveiksluose išreikšti atmosferos ramybę. Abiejuose kalnų ruožuose, kuriuos nutapiau, tvyrojo ramybė, visiška ramybė. Tai buvo patirtis, kurią sunku išreikšti žodžiais. Mano tikslas buvo per savo paveikslus priartėti prie tos patirties ir jausmo.
Puikus pavyzdys yra paveikslas pavadinimu „Ramus“(aukščiau). Aš padariau šio paveikslo akvarelės tyrimus vietoje Gurudongmaro ežero. Šis ežeras yra 17 000 pėdų aukštyje virš jūros lygio, labai arti Indijos ir Kinijos sienos. Dėl karinės zonos ir atšiaurių oro sąlygų ištisus metus, keliautojų srautas yra gana ribotas ir ribotas. Bet ore buvo galima jausti ramybę; Aš jaučiau beveik padidintą meditacijos būseną. Manau, kad pasiekti tą ramios tapybos paveikslą yra labai sudėtinga, ir, kaip minėjau anksčiau, mano tikslas buvo per savo paveikslus priartėti prie to jausmo, kurį išgyvenu realiame gyvenime.
Mano pastebėjimas: Alpių ir Himalajų plenero tapyba
Pagrindinis mano pastebėjimas tarp abiejų kalnų grandinių yra turtinga natūralių buveinių įvairovė, pasižyminti savita flora ir fauna.
Ramybės diena yra tipiška vasaros diena Šveicarijos Alpėse. Visa aplinka, išskyrus sniegu apkrautas kalnų viršūnes, gaubiama skirtingais žalios spalvos atspalviais. Retkarčiais vykstantis nedidelis lietus dar labiau pašviesina kraštovaizdį, kuriame yra kalnų šlaituose ganomos šveicarų karvės. Tai tipiška šveicariškos vasaros diena, tačiau artėjant sezonui, netrukus visas kraštovaizdis pasikeis į kitokią spalvų paletę.
III serenos dienos esmė yra tipiška vasaros diena Himalajuose. Jakai ganėtinai ganosi ant pažeidžiamų Himalajų kalnų uolų. Stiprūs lietaus srautai kiekvienais metais sukelia dažnas ir dideles nuošliaužas, todėl iškyla nelygios uolienos, kurios tampa Himalajų kraštovaizdžio dalimi. Karvės Šveicarijos Alpėse (ir jakai Himalajų Sikkimese juostoje) yra neatsiejama šių regionų aplinkos dalis. Taip pat skiriasi flora (augalija). Aš bandžiau tai apibrėžti įvairiais žaliais atspalviais, susijusiais su atitinkamų regionų augmenija.
Kadangi Alpių ir Himalajų kalnų grandinės yra išsidėsčiusios skirtingose šalyse, kultūrinis identitetas vaidina labai svarbų vaidmenį šiose skirtingose kalnų grandinėse gyvenantiems žmonėms. Alpių kultūrinė tapatybė įvairiose šalyse skiriasi, tačiau Himalajuose ji skiriasi regionuose.
Kai piešiau aukščiau pateiktą kraštovaizdį, tai buvo vasaros rytas Sankt Moritze ir puikios dienos pradžia. Vasarą ant Šv. Morico ežero krantų išplaukia maži kateriai, kai kurie privatūs ir kai kurie vandens taksi. Šio kraštovaizdžio paveikslo esmė - priversti žiūrovą tapti aplinkos dalimi. Atrodo, kad visi laivai yra paruošti, kad žiūrovas galėtų prisijungti, pasirinkdami bet kurį iš jų ir mėgaudamiesi gražia kelione prie ežero tokią malonią dieną kaip ši. Ežeras yra didelis ir norėdamas parodyti savo platybes, stengiausi perdėti valčių kampą ir nedidelę horizonto kreivę, kad susidarytų panoraminis vaizdas, vaizduojantis ežero platybes.
Pastebėjau, kad visi dideli Alpių ežerai yra užpildyti valtimis, kurios yra ne tik transporto priemonė, bet ir Alpėse gyvenančių žmonių kultūrinio tapatumo dalis. Himalajų ežerai, priešingai, nėra matomi su jokiais laivais.
„Tobula diena II“(Sikkimas, Indija) dera su minėtu paveikslu pavadinimu „Tobula diena“(Šv. Moricas), kurio fone yra vaizdas į Šv. Morico ežerą ir Šveicarijos Alpes. Panašiai „Perfect Day II“fone yra Tsongo ežeras ir Himalajų kalnagūbris. Tačiau šiame peizažo paveiksle jakai, puošti spalvingais aksesuarais, matomi priešais Tsongo ežerą. Kaip ir valtys, jakai šiame paveiksle nėra tik transporto priemonė, bet ir yra Sikkimese tradicijos ir kultūros dalis.
Apsilankykite „Devdatta“tinklalapyje www.devdattapadekar.com.
