Mano įraše „Užrakto greitis mūsų akimis“fotoaparato užrakto greitis buvo lyginamas su žmogaus akimi. Kitas fotografijos bruožas, kurį galima palyginti su žmogaus regėjimu, yra diafragma. Optikoje anga yra skylė, kuri leidžia šviesą. Kaip minėta anksčiau, vyzdis ir rainelė veikia kaip fotoaparato anga, reguliuodami šviesos kiekį, kuris gali patekti per objektyvą į tinklainę. Geresnė analogija būtų tai, kad akies vyzdys yra „lygiavertis“fotoaparato objektyvo skersmeniui, o akies rainelė yra „lygiavertis“fotoaparato diafragmai. Tamsoje mokiniai išsiplečia (atviri), o šviesoje - susiaurėja (uždaro). Jei pažvelgsite per fotoaparato objektyvą ir surinksite diafragmos nustatymą, pastebėsite panašų išsiplėtimą ir susiaurėjimą. Kameros objektyve skaičiai, susieti su diafragma, yra apibrėžti kaip f-stop. Tai nurodo židinio ilgio ir diafragmos skersmens santykį, sukuriant židinio santykį arba f-stop. Mažesnis skaičius nurodo didesnę diafragmos angą, leidžiančią daugiau šviesos; didesnis skaičius, mažesnė anga, leidžianti patekti mažiau šviesos. Palyginti su fotoaparato objektyvu, žmogaus vyzdžio skersmuo yra apie 4 mm. Ypač tamsoje jis išsiplečia maždaug iki 8 mm (f / 2, 1). Ryškioje šviesoje jis susitraukia iki maždaug 2 mm (f / 8, 3).
Jei fotografuodami eksperimentavote su lauko gyliu, žinote, kad kuo aukštesnis f-stop (mažesnė anga), tuo didesnis fokusavimo gylis ir kuo mažesnis skaičius (didesnis atidarymas), tuo mažesnis yra gylis -fokusas. Kai fotografas nori staigesnio fokusavimo nuo priekinio plano iki fono, jie naudoja maksimalų įmanomą f sustojimą ir sutelkia dėmesį į artimo vidurio objektą. Ir atvirkščiai, kai tik objektas turi būti fokusuotas, pasirenkamas mažiausias f-stop, leidžiantis viskam, esančiam priekyje ir užpakalyje, iškristi iš dėmesio. Panašią situaciją patiriame ryškiai apšviestose scenose, palyginti su tamsia aplinka. Esant ypatingam apšvietimui, mūsų akių „diafragma“tampa mažesnė, sukuriant ryškesnį fokusavimą ir padidinant fokusavimo gylį. Esant tamsesniems scenarijams, mūsų akių „diafragma“tampa didesnė, sukuriant minkštesnį fokusavimą ir sutartinį fokusavimo gylį.
Kaip tapytojai, suvokdami šias tendencijas galime geriau kontroliuoti savo paveikslų gilumą. Kadangi pagrindinė susidomėjimo sritis yra ta vieta, kur atsiranda dėmesys, ji turėtų būti su aštriausiais kraštais ir kontrastingomis detalėmis, suteikiant mums galimybę manipuliuoti žiūrovu suvokiant mūsų ketinimus. Atminkite, kad žmogaus patirtis nėra tas pats, kas fotoaparato. Kadangi fotografija yra naudojama kaip nuoroda, protinga suprasti jos palyginimus su žmogaus matymu, naudoti ją prireikus ir būti budriems, jautriems visko, kas mus supa, stebėtojais.
DAUGIAU IŠTEKLIŲ MENININKAMS
- Richardas McKinley DVD
- Peržiūrėkite meno dirbtuves pagal poreikį „ArtistsNetwork. TV“
- Internetiniai seminarai dailininkams
- Gaukite knygos „Pastelinės rodyklės“kopiją!