Praeitos savaitės tinklaraščio įraše pradėjau diskusiją apie pagrindines pastelines technikas, apimančias maišymą, purškimą ir glazūravimą. Tai yra technika, dažnai susijusi su šlapia tapyba, kurią galima lengvai pritaikyti pastelinei. Šią savaitę aptarsiu perėjimą, kryžminį perinimą ir plunksną. Šie būdai labiau priklauso nuo žymėjimo ir yra glaudžiai susiję su piešimu. Nesvarbu, ar pastelinį požiūrį laikote labiau tapytoju, ar juodraštininku, praktikuodami įvairias technikas galiausiai padarysite jus geresniu menininku.
Viena iš pripažintų pastelinės tapybos savybių yra sulaužyti spalvų potėpiai. Kai prancūzų impresionistai, tokie kaip Monet, 1800-ųjų pabaigoje peržengė reprezentacinio meno ribas, vaizduodami šviesą ir spalvą su lūžusiais aliejinių dažų ženklais, Edgaras Degasas eksperimentavo natūroje su pastele. Šiuose pasteliniuose paveiksluose esanti tiesioginė ir jausminga kokybė padėjo pagyvinti terpės dydį ir supažindino ateities kartas su tuo, kokį kūrybinį potencialą pastelė turėjo. Kita menininkė ir Degaso draugė, kuriai didelę įtaką padarė jo metodai, buvo Mary Cassatt. Dabartinis pastelinės spalvos populiarumas JAV didžiąja dalimi priklauso nuo jos aistros žiniasklaidai, impresionizmo apskritai ir jos įtakos kuriant daugelį iškilių kolekcijų. Visi šie lūžimo būdai priklauso nuo optinio maišymo, kai pastelinės žymės atrodo sumaišytos kartu su žmogaus akimi, o ne fiziškai sumaišytos ant paveikslo paviršiaus.
Daugelio komercinių pastelinių lazdelių išorinė forma yra tinkama ženklinti. Laikant tiesiai rankoje, natūralus rankos ir riešo judesys yra švelnus perbraukimas. Kuo kietesnė pastelė, tuo lengviau kontroliuoti rezultatą. Štai kodėl dauguma pastilių, naudojančių perinimo, kryžminio perėjimo ar plunksnavimo būdus, teikia pirmenybę kietesnėms pastelinėms prekėms. Tie, kurie remiasi labiau tapybiškomis technikomis, renkasi švelnesnių pastelinių prekės ženklų gaminius. Jei pageidaujama, pastilės pastelinių sluoksnių izoliacijai, siekiant sustiprinti efektą, galima naudoti veiklųjį fiksatorių.
Perinti
Perinimas apima daugybę smulkių lygiagrečių linijų. Įvairios spalvos ir vertės gali būti pritaikytos viena kitai tol, kol visi linijiniai ženklai eina ta pačia kryptimi. Atsižvelgiant į šių lygiagrečių linijų tūrį ir atstumą, galima pasiekti įvairių efektų.
Kryžminis perėjimas
Kryžminis perinimas priklauso nuo to paties linijinio ženklo formavimo kaip ir perinimas, išskyrus tai, kad kiekvienas pastelinės medžiagos sluoksnis atliekamas šiek tiek kita linkme, sukuriant austi efektą.
Plunksnos
Plunksnos yra labai panašios tiek į perėjimą, tiek į kryžminį perėjimą, pagrindinis skirtumas yra tas, kad linijiniai ženklai paprastai yra trumpesni. Plunksnavimas gali apimti įvairius ženklų variantus ir gali būti lengvai atliktas naudojant minkštesnius ar kietesnius pastelinius prekės ženklus, o perinti būdus geriausia atlikti naudojant kietesnius pastelinius prekės ženklus.
Visi šie lūžimo būdai priklauso nuo optinio maišymo, kai pastelinės žymės atrodo sumaišytos kartu su žmogaus akimi, o ne fiziškai sumaišytos ant paveikslo paviršiaus. Kaip ir impresionistams, tai gali pagilinti paveikslo rainelės ir šviesos iliuziją.
Gaukite daugiau ekspertų patarimų iš Richardo McKinley savo mokymo vaizdo įrašuose. Žiūrėkite nemokamą apžvalgą čia!
DAUGIAU IŠTEKLIŲ MENININKAMS
• Studijuokite meną namuose su savo mėgstamų mokomųjų meno knygų autoriais. Menininkų tinklo universitete dabar galima įsigyti naujų internetinių kursų !!
• Įsigykite Ričardo knygas ir DVD kaip specialią kainą, vertingą pakuotę!
• Jei norite, žiūrėkite meno dirbtuves „ArtistsNetwork. TV“