Stovėti vs sėdėti. Nesvarbu, ar menininkai atsiduria studijoje, ar klasėje, skaičiai yra beveik vienodai pasiskirstę tarp sėdinčiųjų ir tų, kurie stovi tapydami. Paklausti apie jų pageidavimus ir menininkų atsakymai yra tokie patys įvairūs kaip pačių menininkų. Tai paskatino mane apmąstyti tuos 40 metų, kuriuos aš piešiau, ir išanalizuoti, kodėl kartais pasirinkau sėdėti ar stovėti, ir paklausti savęs, ar tai turėjo įtakos procesui ir galutiniam rezultatui.
„Bravura“ir „kontrolė“: pirmas pastebėjimas yra tas, kad tapytojas turi daugiau judėjimo ir išraiškos laisvės, kai stovi piešti. Jei jūsų tikslas yra bravura ir laisvi tapybos stiliai, tai dažnai lengviau pasiekti stovėdami. Tai panašu į kardų žaidimą. Tačiau kai reikalingas kontrolinis ir subtilių detalių darbas, sėdima padėtis yra palankesnė, kaip žaidžiant šachmatais.
Patogumas: dar viena priežastis, dėl kurios menininkas pasirinks sėdėti ar stovėti, yra dėl fizinių apribojimų. Ištvermė, reikalinga ilgą laiką stovėti prie molberto, gali nereikalauti tokios pačios fizinės jėgos, kokios reikia bėgant maratoną, tačiau reikalinga raumenų įtampa yra nemaža.
Patarimai, kai stovi dažydami: Menininkai gali padaryti keletą dalykų, pastatydami priešais savo molbertą, kurie padės jiems išlikti liekniems:
- Sumažinkite paveikslo aukštį, kad nepasiektumėte aukščiau pečių. Tai gali labai padėti apimant petį ir kaklą.
- Prieš molbertą pastatykite mažą blokelį, ant kurio uždėkite koją dažydami. Periodiškai perkelkite bloką iš dešinės į kairę molbertą ir pakeiskite skeleto slėgį. Menininkai, kenčiantys nuo apatinės nugaros dalies skausmo, atrado palengvėjimą naudodamiesi šiuo kintamos blokavimo / pėdos metodu.
- Priminkite sau dažnai atsitraukti nuo molberto. Tai pasitarnauja dvejopai - suteikti jums kitokią tapybos perspektyvą ir raumenų judesius.
Patarimai, kai jūs sėdite dažydami: Taip pat yra būdų, kaip jaustis patogiau sėdint piešti:
- Padėkite savo kūną 45 laipsnių kampu į paveikslą, nukreipdami į save tapybos ranką. Tai suteikia daugiau judėjimo galimybių.
- Aukšta taburetė, esanti priešais molbertą, šią sėdimą vietą gali padaryti labai panašią į stovėjimo vietą.
- Jei sunku pakelti ranką, įdėkite paveikslą į savo ratą ir kita ranka laikykite paveikslo viršų. Tai gali atrodyti kaip sudėtinga padėtis, tačiau gali būti labai naudinga dažant pastelę gryname ore.
- Jūs taip pat galite sėdėti žemoje kėdėje pastelėmis, išdėstytomis šalia jūsų (lengvai pasiekiamomis rankomis), o paveikslas ilsisi jūsų ratu. Šiam nustatymui nereikia molberto, todėl jis yra greitas ir lengvas.
- Kadangi sėdinčio tapytojo galimybės riboti žingsnį nuo paveikslo yra ribotos, kad įgytumėte perspektyvos, turite pasikliauti dažnu vizualiu švilpimu, kad patamsintumėte savo viziją ir imituotumėte atstumo poveikį.
Apibendrinant galima pasakyti, kad abiejose tapybos vietose yra privalumų ir trūkumų. Nesvarbu, koks jūsų pasirinkimas, ypač svarbu yra komfortas dažant, o tai leidžia sutelkti dėmesį ir padaryti žymes, reikalingas norint parodyti savo ketinimus.
DAUGIAU IŠTEKLIŲ PASTELININKAMS
Sužinokite daugiau apie spalvą, stilių, vertę, tekstūrą ir bendrą kompoziciją naujoje internetinėje klasėje kartu su pasteline menininke Marla Baggetta! Spustelėkite čia, jei norite sužinoti daugiau informacijos apie menininką, kursą ir registraciją „Artists Network University“! Užsiregistruokite dabar; kursai prasideda lapkričio 6 d.! (Pastaba: 2011 m. Vasario mėn. „Pastel Journal“numeryje „Baggetta“pateikė savo patarimus, kaip naudoti eskizus ir spalvų tyrimus. Ištrauką rasite čia.
• Ribotą laiką! Pasinaudokite specialia kaina už šiuos brėžinių pagrindus!
• Gaukite daugiau ekspertų pagalbos dėl knygos ir vaizdo įrašų, kurie sudaro „ Richard McKinley Value Pack“!
• Užsiregistruokite savo „Pastel Journal“el. Biuletenyje ir atsisiųskite nemokamą žurnalo „Pastel Journal“numerį