Per pastarąjį šimtmetį plačiosios visuomenės įspūdis apie pastelę kaip vaizduojamojo meno terpę susiformavo. Kai ji buvo laikoma minkšta kreidine terpe, geriau tinkančia subtiliam portretui, dabar ji užtikrintai stovi nuo kojų iki kojų su drąsiausiais tapybos darbais. Tai didžiąja dalimi lemia gaminio ir menininko alchemija. Nepaisant to, nors visuomenės vizualinis šališkumas pastelės atžvilgiu išnyko, jos kaip trapios terpės suvokimas ir toliau išlieka.
Pastelinio trapumo šališkumo šaltinis: Norėdami tai ištaisyti, pastelė privalo įpareigoti tinkamai pristatyti, saugoti ir gabenti pastelinius kūrinius, kad neplistų trapumo mitas. Visuomenė dažnai turi labai skirtingą pastelės nuomonę: susiformuoja iš vaikystės prisiminimų apie spalvotos kreidos potraukį į netvarką ir tepinėlius. Suaugę jie mato didelius muziejus, dažnai eksponuojančius pastelinius paveikslus niūriai rašomose patalpose, nesuprasdami, kad taip yra dėl trapių istoriškai naudojamų popierių, o ne dėl paties pastelinio pigmento. Prie to priduriame būtinybę pastelinius paveikslus pateikti po įstiklinimais ir mes pamatome jų išankstinį nusistatymą.
Tinkamas pastelės pristatymas: pristatant gatavą pastelinį paveikslą, patartina naudoti vieną iš šiuolaikinių antirefleksinių stiklinių plokščių, kurios šiuo metu yra prieinamos. Nors naujieji neatspindintys akiniai (AR) ir „Museum Grade“variantai (kuriuose yra papildomas įterptas UV filtras kenksmingiems ultravioletiniams spinduliams), nors ir yra žymiai brangesni už įprastą lakštinį stiklą, smarkiai padidino visuomenės pastelinių ir kitų laikmenų, kurias reikia pristatyti, sutikimą. po stiklu. Gone yra žalias spalvotas ir atspindintis įprasto stiklo stiklo atspindys, taip pat tradicinių neglazūrinių stiklų skleidžiama sklaida. Šis progresas leido galerijoms ir kolekcionieriams pakabinti pastelinius paveikslus ten, kur jie nori. Papildomi apsaugos nuo ultravioletinių spindulių privalumai labai pagerino pigmentų atsparumą šviesai, todėl paveikslai išliks gyvybingi per ateinančius šimtmečius.
Saugus pastelinių daiktų laikymas: Kadangi ne visi mūsų pasteliniai paveikslai skirti rėmams, būtina juos saugoti saugiu archyviniu būdu. Du pagrindiniai kaltininkai, galintys padaryti žalą, yra lietimas ir drėgmė. Norėdami palengvinti pastelinės tapybos tepimą, pergamentinio popieriaus lakštus galima atsargiai užklijuoti ant paveikslo paviršiaus ir pakabinti viršuje su nerūgščia juosta, kurią galima lengvai nuimti. Tuomet didelius paveikslus galima sukrauti vienas ant kito, nebijojant sugadinti. Norėdami apsaugoti saugomus paveikslus nuo drėgmės, juos galima sudėti į antistatinius plastikinius maišelius. Jei antistatinių plastikinių maišelių nėra, patartina priešais ir už stiklinės apsaugotus paveikslus uždėti be rūgščių kilimėlius dengiančius kilimėlius ar panašius gaminius. Tai sukuria drėgnesnį barjerą ir panaikina bet kokį statinį įklotą.
Kitą savaitę paskelbus šį pokalbį, bus tęsiami patarimai, kaip gabenti nebaigtus, taip pat baigtus, pastelinius paveikslus.
DAUGIAU IŠTEKLIŲ MENININKAMS
• Sužinokite daugiau puikių Ričardo patarimų specialioje „e-mag“kolekcijoje, pavadinime „Painting Pastels en Plein Air“, kurią galite atsisiųsti tik už 2, 99 USD!
• Prenumeruokite „Pastel Journal“žurnalą
• NEMOKAMAS ATSISIŲSTI: Kaip piešti žmones naudojant „Block-In“metodą