Šaulys ant Šivos
„Jack Richeson & Co.“sugrąžina Ramono Šivos originalią formulę nuo 1920-ųjų, o menininkas bando Richeson Oils – Shiva seriją iš Richeson Gessoed medienos plaušų plokštės.
pateikė Brianas Burtas
Šis straipsnis yra iš „The Artist's Magazine“(2014 m. Gegužė). Prenumeruokite 10 išsamių instrukcijų leidimų per metus arba perskaitykite visą numerį, kad gautumėte daugiau puikių menų ir patarimų.
Kai pradedu dirbti su naujomis medžiagomis, man geriausia, kad ji būtų paprasta ir tobulėtų. Aš prisirišau, kai randu tai, kas man patinka, ar tai dažai, teptukai, ar atramos - tai reiškia, kad aš šiek tiek jaudindamasis aš pasirodžiau bandydamas išbandyti Jacko Richesono naująją „Šiva“aliejinių dažų ir „gessoed“plokštės liniją.
A (šiek tiek) mokslinis metodas
Turėjau surasti būdą, kaip palyginti šiuos dažus su tais, kuriuos jau žinojau. Kokia bus mano kontrolė, atsižvelgiant į naujų medžiagų kintamąjį? Galų gale aš eidavau su tema, kurią piešiau keliasdešimt kartų, su kuria artimai susipažinau per pastaruosius 37 metus - save.
Galvos tyrimo tapyba turi savo privalumų, kai naudojama nauja medžiaga. Pirma, nebent subjektas dėvėtų neįprastai keistą skrybėlę ar makiažą, jūsų spalvų grupė bus šiek tiek suvaržyta. Antra, galvos tyrimas leidžia žaisti su formų ir kraštų subtilumu. Man žmogaus veidą sudaro skirtingi „spalvos ir vertės kūnai“, plaukiantys vienas į kitą ir vienas nuo kito. Šių spalvų kūnų matymas ir manipuliavimas jais yra pagrindinis dalykas, kurį bandau padaryti piešdamas galvos tyrimą: leisti spalvoms iš vienos sekcijos tekėti kitai, leisti viskam susieti, bet kokiu mastu? Tai gali būti kebli dalis.
Esmė
„Richeson Oils – Shiva“serija yra gana paprasta: standartiniai 37 ml dažų vamzdeliai su platesnėmis burnos angomis (tiems iš jūsų, kurie mėgsta toną dažų, kuriuos galite žaisti su savo palete). Vamzdeliuose yra rankomis dažytos spalvų etiketės, priešingai nei modeliuojamos spalvų schemos, kad jūs žinotumėte, ką iš tikrųjų gaunate vamzdyje. Vamzdžio gale yra aiškiai pažymėta informacija (transporto priemonės / pigmento krovinys), pažymėta skaidrumu ir nepermatomumu (skaidri, pusiau permatoma, nepermatoma). Richeson gipsinės medienos plaušų plokštės paviršius yra panašus į Ampersando „Gessobord“(tai aš naudoju pastaruosius kelerius metus) - beveik lygus ir baltas.
Tai gali atrodyti priešingai, tačiau tai, kaip aš nusprendžiau, kaip šie dažai veikia, buvo apriboti kiekį, kurį sunaudojau šiam bandomajam paveikslui. Autoportretas „My Favourite Fleece“(aliejus, 10 × 8) buvo padarytas penkiais „Šhiva“aliejinių dažų vamzdeliais: titano balta, naftolio raudona šviesa, geltona ochra, žaliu umber aušinimu ir prūsų mėlyna. Priežastis, dėl kurios aš ribojau savo paletę, buvo ta, kad galėčiau priversti mažiau spalvų atlikti daugiau darbų, kitaip tariant, pamatyti, kaip toli aš galiu ištempti šias keletą spalvų.
Klausimai pradžioje
Kaip būtų sumaišytos šios penkios spalvos, kurių, išskyrus titano baltumą, niekada anksčiau neturėjau savo paletėje? Kaip man pavyktų be juodos spalvos savo paletės? Ar galėčiau lengvai perkelti mėlyną, raudoną ir geltoną šiltojo / vėsiojo spektro puses į abi puses, ar spalvos man kovoja? Ar šių spalvų chromatinis intensyvumas išlaikytų pakartotinį maišymą? Ar dėl dažų klampumo reikėtų pridėti daugiau terpės, kad dažai būtų veiksmingi, ar dažai būtų „riebūs“iš vamzdelio ir paviršiuje susidarytų riebi netvarka?
Norėdami pamatyti, kas nutiko, pažiūrėkite į demonstracinę versiją „Richeson Oils – Shiva Series on Gessoed Hardboard“(žemiau).
Ir nuosprendis yra …
„Richeson Oils – Shiva“serijos kreminės konsistencijos iš tūbelės yra labai tinkamos dažymui. Plačiakampiai vamzdeliai man yra daug, nes aš mėgstu į savo paletę įpilti mažų spalvų dalelių, tačiau tai yra nedidelis rūpestis. Rankų spalvos etiketės yra didelis pliusas, o permatoma, palyginti su nepermatoma nugara, žymėjimas visada yra gražus, nes padeda man atidaryti mėgintuvėlį ir šiek tiek pasimesti ant kortelės, kad pasakyčiau.
Spalvos intensyvumas buvo tvirtas ir išsilaikė kelis kartus maišant. Nors demonstravimui naudojau tik keturias spalvas ir pliusą baltą, spalvų man gauta kompanija man pateikė gana didelį įspūdį (pavyzdžiui, kinakridonai ir ftalai), turėdama tikrai malonių staigmenų: violetinį ultramariną ir violetinį chinakridoną.
Richeson gipskartonio medienos plaušų plokštė buvo padaryta nuostabiai iš pradinio spalvų plovimo - priimant piešimui pastelę ir nulakuojant su paletės peiliu - išlaikant gražų paviršių kitiems dažų sluoksniams. Aš neturėčiau problemų naudoti šį paviršių, priešingai nei mano įprastas Ampersand Gessobord. Aš tikrai rekomenduočiau paviršių ir dažus visiems, norintiems išbandyti ką nors naujo.
„Richeson Oils – Shiva“serija ant „Gessoed“medienos plaušų plokštės
Pirmasis etapas: Pastelinis eskizas
Aš tonizavau 10 × 8 plokštę šilta pilka spalva ir gerai nuvaliau. Richeson gipskartonio plokštė gana gražiai priėmė pradinį dažų sluoksnį. Piešiau su šiltu pilku pasteliniu pieštuku ir minkytu trintuku. Parašęs reikiamą informaciją, apipurškiau piešinį veikiamuoju fiksatoriumi ir leidau jam sėdėti 10–15 minučių.
Antrasis etapas: darbas su penkiomis spalvomis
Aš savo paletę apsiribojau naujomis spalvomis: prūsų mėlyna, naftolio raudona šviesa, geltona ochra ir žali umber cool, plius titano balta. Kai piešinys buvo parengtas, aš pradėjau naudoti spalvą, kokią tik galėjau gauti, bandydamas pataikyti ne tik reikšmes, bet ir teisingą atspalvį bei temperatūros užrašus, žinodamas, kad judėdamas į priekį turėsiu atlikti pataisymus. Tikėjausi, kad eidamas į priekį, nuo vieno žingsnio prie kito, turėsiu padaryti eksponentiškai mažesnius pataisymus. Iš vamzdelio „Šiva“aliejai yra malonios konsistencijos. Jei turėčiau, sakyčiau, kad jie yra šiek tiek šlapioje pusėje, o ne išstumti iš vamzdžio, bet labai priimtinu lygiu. Man reikėjo labai mažai terpentino, kad gaučiau didelius spalvų sluoksnio sluoksnius.
Pirmas mano įspūdis, kad tapyba be juodos spalvos, kurios niekada neprisimenu, prieš tai dariau, nėra ta problema, kuri, maniau, bus. Šiva Prūsų mėlyna yra gana intensyvi ir lanksti spalva! Sumaišydamas jį su naftolio raudoniu ir šiek tiek atvėsusiu umber, galėčiau gauti gilų šiltą (arba vėsų) užrašą, kuris artėjo prie juodos spalvos. Pasibaigus šiam pastatymo etapui, aš leidžiau paveikslui porą dienų sėdėti, kad jis galėtų visiškai išdžiūti.
Trečiasis etapas: Spalvotų užrašų pataikymas
Dabar paveikslas buvo paruoštas kitam sluoksniui. Tada bandžiau tiksliau nurodyti spalvų užrašus ir jų temperatūrą bei intensyvumą. Šis etapas man pasakytų viską, ką man reikėjo žinoti apie tai, ar šios spalvos gali pasiekti tas vietas, kurių joms prireikė abiejose spektro pusėse. Richesono sukurta medienos plaušų plokštė išliko graži ir lygi, net po truputį subraižydama savo paletės peilį, kad numuščiau keletą aukštų taškų dažų paviršiuje.
Fonas sukietėjo, kad galėčiau spręsti apie spalvą ir vertę, kai žiūrėjau iš vienos į kitą. Maloniai nustebau, kad ne tik trys spalvos - prūsų mėlyna, naftolio raudona šviesa ir geltona ochra - gali judėti pirmyn ir atgal tarp šiltos ir vėsios, bet neapdorotas umber yra puikus neutralizatorius. (Niekada anksčiau nenaudojusi Prūsų mėlynos spalvos, esu nuoširdžiai nustebinta, kokia ši spalva yra universali: ji gali sukurti nuostabiai sodrias tamsias ir traškesnes bei intensyvesnes vėsas! Aš pridėjau naują spalvą prie savo standartinės paletės.) Šiuo metu aš suformavau spalvoti „baseinai“ant paviršiaus ir pastumti juos vienas į kitą. Apribojęs spalvų skaičių, gabalas chromatiniu būdu buvo susietas daug greičiau, nei įprasta man.
Ketvirtasis etapas: sulaužyta spalva
Galutinai užbaigiu foną paskutine dažų glazūra. Tada aš pradėjau labiau „neveikiančios spalvos“požiūrį. Aš sumaišiau intensyvesnes spalvas (violetines, žalumynus, apelsinus) ir nugriebiau (pamerkiau: sausu šepetėliu ant prieš tai nudažyto paviršiaus tepiau šviesią, pusiau skaidrią spalvą), kad gabalas įgautų ryškesnį įspūdį.
Penktas etapas: minkštinantys kraštai
Aš judau aplink gabalą, švelnindamas kraštus, kad sumažinčiau grubumą, ir apibrėždavau mažas detales aplink akinius, ausis, akis ir vilną. „My Favorite Fleece“(aliejus laive, 10 × 8) dažymui naudodavau „Shiva“dažus tiesiai iš tūbelės, be jokios terpės, kad būtų galima paryškinti spalvas, ir keletą intensyvesnių spalvų.
