Sąvoką „vienalaikis kontrastas“pirmą kartą pavartojo prancūzų fizikas Michelis Eugene'as Chevreulis, norėdamas paaiškinti fenomeną, apimantį dažymo darbus Gobelinų manufaktūroje Paryžiuje. Įvairių siūlų spalvos, be jokios akivaizdžios priežasties, keitėsi iš vieno projekto į kitą. Chevreul sugebėjo įsitikinti, kad patys verpalų spalvos fiziškai nesikeičia, o tik vizualus jų suvokimas. Jis padarė išvadą, kad vizualiniam spalvų ar vertės tono suvokimui didelę įtaką daro tai, kas slypi šalia. Šis leidinys, kaip ir kiti radiniai, buvo paskelbtas 1839 m. Kaip „Vienalaikio spalvų kontrasto įstatymas“ir turėjo įtakos vėlesnių menininkų kartoms.
Vienalaikio kontrasto teorija remiasi gana paprasta lygtimi: tuo pačiu metu (vykstant tuo pačiu metu) kažkas šalia kažko kito jį paveiks vizualiai, priešingai. Kuo ryškesnis kontrastas tarp dviejų sričių, tuo labiau pastebimas poveikis. Pvz., Vidutinės vertės pilka spalva bus šviesesnė, kai dedama šalia kažko tamsesnio, arba tamsesnė, o tamsesnė, kai dedama šalia kažkokio šviesesnio ar ant jo. Spalvos temperatūros suvokimas taip pat kinta priklausomai nuo to, kas supa individualią spalvą. Pvz., Geltona spalva bus šiltesnė (labiau oranžinė), kai bus dedama išilgai mėlynos; bet jis tampa vėsesnis (labiau žalias), kai dedamas prie raudonos spalvos.
Atsižvelgiant į kraštovaizdžio tapybos kontrastą: tapytojai, šis reiškinys gali būti priežastis, kodėl tam tikra spalva, vertė ar tonas, labai gerai veikusi viename paveiksle, kitame pasirodys neteisinga: pati spalva nepasikeitė, tik jos aplinka. Kraštovaizdžio tapytojai susiduria su tokia situacija bandydami tiksliai išaiškinti spalvų diapazoną ir spalvų temperatūrą šešėlinėje ir saulės nušviestoje scenos vietoje. Tai, kas dažnai įvardijama kaip šviesa šešėlinėje masėje arba tamsi saulėje, yra žymiai tamsesnė ir šviesesnė, nei buvo suvokta iš pradžių. Daugelis tapytojų privertė laikytis paprastos taisyklės: šešėlinėje masėje lengviausia šviesa yra tamsiausia saulėje apšviestos masės šviesa. Priversdami save laikytis šios taisyklės, paveiksle bus užmegzti dideli vertybių santykiai ir, norint pasiekti norimą rezultatą, bus suteikti papildomi nedideli šviesos ir tamsos akcentai.
Spalvos temperatūros suvokimas yra panašus tuo, kad nesunku priskirti didesnio intensyvumo spalvas tiek šešėlinėms, tiek saulės apšviestoms vietoms, neatsižvelgiant į tai, kokį poveikį kiekviena spalva turės, kai tik bus parodyta paveiksle. Tinkama taktika sprendžiant šį klausimą - nuspręsti, ar stipriausia bus saulės sočiųjų sričių šilumos prisotinimas, ar šešėlių vėsumas. Jei paveikslo saulės spinduliuose apšviestose vietose naudojamas intensyvesnis geltonas, oranžinis ar raudonas tonai, silpnesnis pilkos spalvos atspalvis šešėlinėse vietose pasirodys vėsesnis (melsvesnis) ir atvirkščiai.
Nesvarbu, ar tapydami, sąmoningai ar intuityviai taikote vienalaikio kontrasto teoriją, viskas grįžta prie paprasto supratimo, kad niekas nėra tai, kas yra, kol jis neturi ryšių.
DAUGIAU IŠTEKLIŲ MENININKAMS
• Parduodamas naujasis „Pastel Journal“birželio mėn. Leidimas. Mėgaukitės specialiu straipsniu apie gėlių puošnumo tapybą pastelėje. Gaukite savo egzempliorių šiandien!
• Naujas pastelinis „E-Mag“! Sužinokite apie pastelinių meistrų patarimus, kaip piešti kraštovaizdį, mūsų specialioje „e-mag“kolekcijoje „Albertas Handelis: esminės pastelinės tapybos pamokos“, kurią galite atsisiųsti tik už 2, 99 USD!
• Naujas DVD diskas! Dažykite sniegą pastelėje su Liz Haywood Sullivan!
