Žinomas dėl savo akrilo, „Golden Artist Colors“pristato naują akvarelių liniją.
Šis straipsnis yra iš „The Artist's Magazine“(2014 m. Liepa / rugpjūtis). Prenumeruokite 10 išsamių instrukcijų leidimų per metus arba perskaitykite visą numerį, kad gautumėte daugiau puikių menų ir patarimų.
„Golden Artist Colors“sukūrė akvarelių liniją, vadinamą „QoR Modern Watercolor“. Atsižvelgiant į tai, kad rinkoje jau yra begalė profesionalių akvarelių, paklausiau Marko Goldeno, „Golden Artist Colors, Inc.“generalinio direktoriaus, kas išskiria QoR. Jis atsakė: „Pats paprasčiausias ir įdomiausias skirtumas tarp„ QoR Modern “akvarelės ir esamų prekės ženklų yra tas, kad išskirtinis rišiklis suteikia sodresnę, ryškesnę spalvą kiekviename teptuko potėpyje, kartu išlaikydamas geriausias tradicinių akvarelių savybes.“Nereikia nė sakyti, kad aš buvau nori pradėti išbandyti šias spalvas.
Aš paprašiau savo įprastų paletės pasirinkimų, o kai atkeliavo dažai, aš mielai mačiau, kad spalvos buvo atpažįstamos bendrais pavadinimais. Pvz., Alizarino raudonasis yra vadinamas alizarino raudoniu, o ne nauju pavadinimu, kuris gali kelti painiavą. Aš pradėjau dirbti su dažais, darydamas spalvotų krepšių tinklelį, išbandydamas keletą eksperimentinių keltuvų ir sukūręs laipsniškas plovyklas. „QoR“akvarelės puikiai pasirodė šiuose bandymuose, be raudonų vėliavų, ir aš toliau bandžiau dažus tik prasmingu būdu - naudodama juos tikram paveikslui.
Intensyviai stiprus
Mano tiesioginis įspūdis apie QoR akvareles pagrindė Marko Goldeno teiginį. Spalvos pasižymi nepaprastu intensyvumu. Mane šiek tiek sukrėtė, kaip stipriai kai kurie iš jų pasirodė, kai naudojau normalų vandens ir dažų santykį. Manau, kad tai galėtų būti pranašumas menininkams, norintiems stipraus spalvų efekto. Tai taip pat galėtų padaryti QoR dažus ekonomiškus.
Mano paveikslai didžiąja dalimi sudaryti iš skirtingų atspalvių mišrių spalvų ir aš džiaugiausi matydamas, kad be grynos spalvos gyvybingumo, dažai taip pat gerai maišosi. Vienas šių turtingų mišrių spalvų aspektų, kuriuos aš ypač vertinau, buvo jų sugebėjimas suteikti labai tamsias vertybes, kurios išdžiūvo, net ir dosniai dengiant, be netaisyklingos paviršiaus tekstūros ar tankių karštų taškų. „QoR“akvarelės leido man sukurti plokščias, be savybių tamsias vertybes, kurios gerai suteikė gilius šešėliai.
Nuo drąsių iki subtilių
Nors „QoR“akvarelės, palyginti su mano lūkesčiais dėl profesionalios kokybės akvarelių, buvo puikios, aš pastebėjau, kad jos pasižymi puikia spalvų stiprumu, suteikdamos galimybę paryškinti, dinamiškus spalvų teiginius. Be to, dažai buvo gerai tvarkomi, nes jie sugebėjo sukurti subtilius, sodrius neutralius. Tai, kad QoR dažai yra puikus pasirinkimas kuriant turtingus paveikslus, tai gebėjimas maišyti ir keisti intensyvumą nuo paryškinto iki subtilaus.
Aš laikau save tapytoju, vertinančiu paveikslą, ir žvelgiu į subjektus, norėdamas sukurti nuotaiką ir atmosferą. Man patinka posakis „Vertybė veikia, bet spalva įgauna pelną“. Tačiau iš tikrųjų vertė ir spalva neatsiejami. Vertė yra šviesa, o šviesa - spalva.
Trys bandymai
Luvre eksperimentavau su šiltomis ir vėsiomis spalvomis bei papildomomis spalvomis (38 puslapis). „Correo“dirbau su ryškiomis, intensyviomis spalvomis (39 puslapis). Klausimas buvo, kaip gerai QoR pigmentai gali sukurti stiprius tamsumus. Norėdami dažyti fontaną „La Place de la Concorde“(36 psl.), Aš naudojau du mėgstamiausius derinius: alizarino tamsiai raudoną ir ftalio žalią bei ultramarino mėlyną ir sudegusį medų / sudegintą sieną. Žibintų lempoms ir figūrai sustiprinau alizarino tamsiai raudonos spalvos ir ftalio žaliosios mišinį su šiek tiek Payne pilka, kad būtų sukurtas gilesnis ryškumas. Visuose tamsiuose mišiniuose „QoR“pigmento stiprumas lėmė lygų paviršių, be jokių šviesių pleistrų ar blizgančių karštų taškų.
Kontroliuojamos tekstūros kūrimas
Vienas įdomių „QoR“akvarelių aspektų, kuriuos atradau dažydamas fontaną „La Place de la Concorde“, buvo tas, kad kadangi aš ir toliau dirbau tam tikroje vietoje ir vanduo dažų mišinyje pradėjo džiūti, atsirado pigmentas (ant popieriaus) granuliuoti, kuris pasiūlė įdomų būdą sukurti tekstūrinį paviršių, kurį galėčiau valdyti. Dažnai norime granuliavimo efekto, tačiau jį pasiekti reikia priklausyti nuo sėkmės. Dėl šiuose dažuose esančio suspensijos kiekio pigmente, atrodo, kad šiek tiek džiovintuvo dirbimas buvo vienas iš būdų subtilioms paviršiaus tekstūroms sukurti.
„Golden QoR“šiuolaikinės akvarelės darbe: gruodis Paryžiuje
A. Šiltos spalvos: Šioje detalėje, kas taps Luvru, šiltos spalvos temperatūros praėjimuose galite pamatyti chinakridono auksą ir geltoną „Hansa“šviesą. Kinakridono auksas yra intensyvus, todėl aš modifikavau tą intensyvumą su mažais prideginimais sudegintos sienelės (natūralios) ir nuolatinės alizarino spalvos.
B. Šaltos spalvos: Norėdami pasiekti vėsų šešėlio efektą, aš naudojau dioksazino violetinę, chinakridono rausvai raudoną spalvą ir tiek ultramarino mėlyną, tiek ftalo mėlyną (žalias atspalvis). Drąsiausios ir įtikimiausios spalvos atrodė kinakridono auksas ir ftalo mėlyna, todėl norėdama pasiekti harmoniją ir sukurti subtilų perėjimą nuo šilto į vėsų, pakeičiau abi spalvas pridėdama jų komplektus: violetinę prie aukso ir oranžinę iki mėlynos.
