Teigiamo požiūrio į paveikslą išlaikymas yra svarbus sėkmingo rezultato veiksnys. Kaip kiekvienas sportininkas patvirtins, jei manote, kad pataikysite į kamuolį, greičiausiai taip ir padarysite. Laikydamiesi pozityvaus požiūrio į dailininko požiūrį į sugebėjimą padaryti, jūs greičiausiai pagaminsite labiau pasitikintys savimi paveikslą. Tačiau yra vienas atvejis, kai neigiamas požiūris gali būti ypač naudingas - neigiamos erdvės aplink ir tarp objekto įvertinimas ir pavaizdavimas.
Paprasčiau apibrėžta, neigiama erdvė yra šalia objekto esanti sritis. Neigiamos erdvės paprastai yra abstraktaus pobūdžio; kai jie bus apibrėžti, objekto, kuriam jie pritaria, tapatybė taps atpažįstama. Kai ką pažvelgiame, greitai apdorojame visą turimą vaizdinę informaciją - tiek teigiamą, tiek neigiamą - ir nustatome, į ką žiūrime. Tuomet sukuriamos istorinės asociacijos, pagrįstos gyvenimiška patirtimi, kurios, palikdami menininkams nepastebėtą, gali priversti mus įdėti per daug išsamios informacijos į faktinį objektų tapymą. Kai mes identifikuojame medį, mes žinome, kad jis turi lapus, todėl mes dažniausiai sutelkiame dėmesį į atskirų lapų dengimą, prarasdami vizualinį medžio įspūdį paveikslo kompozicijoje. Galingesnis yra siūlymo menas.
Ankstyvas meninio mokymo kursų metu vienas iš mano mokytojų pabrėžė, kad svarbu sutelkti dėmesį į erdves, supančias objektą, o ne į patį objektą. Paprasti piešimo pratimai, kuriuose, pavyzdžiui, aš piešiau valgomojo kėdę, vaizduodamas tarpus tarp kojų, arba sukurdavau atskirų medžių išvaizdą tankiame miške, nepadarydamas vertikalaus ženklo, nurodantį jų kamienus, labai patraukė akis. aš. Aš sužinojau, kad neigiamos abstrakčios figūros patraukė žiūrovo vaizduotę ir pagyvino tapybos paslaptį.
Dauguma neigiamų erdvių yra nuosmukio link teigiamo objekto, kurį juos supa, todėl jos dažnai būna tamsesnės nei objektas. Nepermatomos dažymo terpės, tokios kaip aliejus ir pastelė, leidžia lengvai tepti tepalus prieš lengvesnį pigmento dažymą; tačiau dėl šios taikymo tvarkos daugeliui šių laikmenų dirbančių menininkų gali būti sunkiau pamatyti negatyvių erdvių, supančių objektus scenoje, galią. Kita vertus, akvarelininkai, norėdami išsaugoti skaidrumą, turi pradėti nuo šviestuvų ir baigti tamsais. Tai verčia juos ankstyvame paveiksle atpažinti neigiamas erdves.
Neigiama erdvė taip pat naudinga, kai apibrėžiamas už daiktų sklindančios šviesos kibirkšties efektas. Dangaus skylės per medžius ir šviesos įspūdis tolimame lauke už medžių eilės yra geri pavyzdžiai. Neseniai dažydamas šiferio tvoras, poetiškai einančias palei Naujojo Džersio kranto smėlio kopas, buvau pakliuvęs į situaciją, kuri reikalavo susitelkti į neigiamas erdves. Nebuvo sunku padaryti pastelinį ženklą kiekvienam tvoros plyšiui; tačiau priminęs sau nurodyti dideles formas ir mases, kurios sudarė tvoros struktūrą, tarsi virš jos būtų uždėtas lapas, o tada sutelkčiau dėmesį į abstrakčius negatyvios erdvės fragmentus, kurie pasirodė, aš geriau įsimenu, kas Jaučiau, kad yra tikroji scenos esmė. Kartais geriausias būdas išlikti pozityviam yra apimti negatyvą!
DAUGIAU IŠTEKLIŲ MENININKAMS
• Perskaitykite naujausią Richardo McKinley skiltį „Stebėkite savo toną“apie jūsų paveikslo paviršiaus tono svarbą naujame rugpjūčio mėnesio „Pastel Journal“numeryje, dabar parduodamame „North Light“parduotuvėje.
• Naujas pastelinis „E-Mag“! Sužinokite apie pastelinių meistrų patarimus, kaip piešti kraštovaizdį, mūsų specialioje „e-mag“kolekcijoje „Albertas Handelis: esminės pastelinės tapybos pamokos“, kurią galite atsisiųsti tik už 2, 99 USD!
• Naujas DVD diskas! Dažykite sniegą pastelėje su Liz Haywood Sullivan!