Ši knygos „Richardas Diebenkornas: atskleisti eskizai“knygos apžvalga pasirodo 2016 m. Vasaros žurnalo „Piešimas“numeryje. Norėdami gauti daugiau piešimo instrukcijų ir kitų piešimo knygų apžvalgų, užsiprenumeruokite „Piešimas“.
~ ~ ~
Naršyti didžiojo menininko eskizų knygas gali būti jaudinantis potyris. Kai pasukame puslapius, mus aplenkia linijų meistriškumas ir vertė, rodomi net atsitiktinai brūkšniuotuose eskizuose. Mes matome apleistas pratybas ir retkarčiais įvykusias nesėkmes - tai įrodymas, kad net ir geriausiems žmonėms yra sunkumai ir klaidingi startai. Eskizų knygelės priartina mus prie menininko vizijos esmės, o galbūt atskleidžia, koks yra meno kūrinys, kas sužadino šio asmens vizualinę vaizduotę ir kaip jis (ji) ėmėsi versti tą įkvėpimą vaizdams.
Deja, ši patirtis gali būti sunkiai įgyvendinama. Daugelis eskizų knygų yra per daug brangūs ir trapūs, kad atlaikytų juos iš muziejininkų srautų, o daugelis menininkų ir jų dvarai nelinkę dalytis tokiu asmenišku ir pažeidžiamu pasaulio akimis. Net laipsniškai skaitmeninant kai kuriuos eskizų knygas muziejai, retas atvejis yra galimybė pamatyti visą didžiojo menininko eskizų knygą.
Tokį malonumą teikia Richardas Diebenkornas: „The Sketchbooks Revealed“, knyga, išleista kartu su šių metų pradžioje rodoma paroda Cantor menų centre, Stanfordo universitete, Kalifornijoje. Ši knyga domina Diebenkorno (1922–1993) kūrybos gerbėjus ir apskritai visus, kurie domisi eskizų knygomis kaip meno forma.
Projektas atsirado iš 29 eskizų rinkinio, kurį prieš kelerius metus dailininko našlė Phyllis Diebenkorn (1921–2015) atidavė kantoriui. Kartu jie sudarė daugiau nei 1 000 brėžinių, o didžioji dalis „The Sketchbooks Revealed“yra skirta atkurti gausų jų pasirinkimą. Vienas eskizų knygelė atkuriama visu tušti ir visi tušti puslapiai, suteikiant skaitytojams visišką įspūdį, kad jie gali peržvelgti vieną iš privačių menininko žurnalų. Visą kitą eskizų knygą galima naršyti „Cantor“svetainėje muziejus.stanford.edu.
Eskizų knygelės skiriasi dydžiu ir formatu. Jiems buvo priskirtas skaičius nuo 1 iki 29, tačiau seka nėra visiškai chronologinė, nes Diebenkornas kartais buvo linkęs palikti atidirbtą eskizų knygelę nuošalyje, o po to po kelių metų atnaujinti darbą. Mirus menininkui, jo šeima nustatė, kad daugelis jo eskizų knygų buvo užklijuoti laisvais piešiniais, laikraščių iškarpomis ir kitokiais daiktais, kurie buvo išsaugoti kaip kolekcijos dalis.
Pateikti eskizų knygelės apima glaustus mokslininkų Enrique'o Chagoya'o, Steveno A. Nash'o, Aleksandro Nemerovo ir Peggy'o Phelano esė, taip pat trumpą paties Diebenkorno parašytą sąrašą, sąrašą pavadinimu „Pastabos sau apie tapybos pradžią . Tarp jo tuo pačiu metu šviečiančių ir ekscentriniai priminimai: „Naudokite ir reaguokite į pirmines, šviežias savybes, tačiau laikykite jas absoliučiai brangiomis“ir „Toliau galvok apie Pollyanna“.
Puikus juodraštininkas
Richardas Diebenkornas gimė Oregone, užaugo San Franciske, lankėsi Stanforde ir tarnavo jūrų pėstininkams per Antrąjį pasaulinį karą. Po karo jis praleido Naujojoje Meksikoje, Ilinojaus valstijoje ir Niujorke, o po to įsikūrė Berkelyje, Kalifornijoje. Jis tapo svarbiausiu dailininku šeštojo dešimtmečio įlankos vaizdinėje mokykloje „Bay Area“, kurios kiti praktikai buvo Davidas Parkas, Elmeras Bischoffas ir Nathanas Oliveira.
Diebenkornas sukūrė ir abstraktų, ir vaizdinį darbą, daugybė vaizdų atsidūrė kažkur tarp šių polių. (Nenuostabu, kai didelę įtaką padarė Cézanne.) Ko gero, žinomiausias jo darbas yra 1967 metais pradėta maždaug 140 didelių drobių serija „Vandenyno parkas“. Dominuoja tiesios linijos ir ryškiaspalviai daugiakampiai, paveikslai skaitomi kaip abstrakcija ir kartu suteikia šilto pakrančių saulės jausmą.
Nenuostabu, kad Diebenkorno eskizų knygelėse esantys piešiniai atspindi daugybę jo paveiksluose randamų stilių ir dalykų, o dažniausiai nuogoji moteris yra figūra. Phyllis Diebenkorn buvo pavyzdys šimtams portretų, įskaitant piešinį iš eskizo knygos Nr. 22, pažiūrėtą aukščiau, ir Phelanas savo esė pažymi, kad „net ir moterų piešiniuose, kuriems [Phyllis] nebuvo tikrasis modelis, figūros primena Taip pat yra vyrų figūrų, peizažų, interjerų ir natiurmortų, kuriuose gausu įvairių abstrakcijų ir kompozicijų, kurios netinka tokioms kategorijoms.
Diebenkornas buvo puikus draftas. Nashas rašo, kad „nors jis labiausiai prisimenamas dėl savo paveikslų chromatinio turtingumo, jo, kaip juodraštininko, pasiekimai daugeliu atžvilgių yra tokie pat įspūdingi.“Vienas iš pirmųjų skaitytojo pasirodymų iš jo eskizų knygų yra jo linijos greitis ir efektyvumas. „Eskizų knygose matome, kaip Diebenkornas piešia išties, labai greitai - taip greitai, kaip jis galėjo nupiešti“, - rašo Chagoya. „Jis turėjo neįtikėtiną dėmesį gaudydamas proporcijas ir greitai jas užfiksavo - grubiame figūrų tūryje, greitais jų kontūrais ir zigzago linijomis“.
Niekada nevengiantis techninių iššūkių, atrodo, kad Diebenkornas mielai ėmėsi dramatiškai suplanuotų figūrų ir sudėtingų galūnių raiščių. Jis sugebėjo įžvelgti panašumą akivaizdžiai lengvai, nors tai nebūtinai buvo jo pagrindinis tikslas. „Eskizų knygelėse užfiksuotas menininko siekis išeiti iš jo paties meistriškumo, norint parodyti tai, kas išlieka vaizduojamo objekto specifika“, - rašo Phelanas.
Didžioji dalis piešinių padaryta grafitu, rašikliu ar tušinuku arba tušinuku, kartais naudojant storus rašalo ploviklius, kad būtų sukurtos dramatiškos tamsios spalvos. Bet Diebenkornas taip pat eskizavo spalvas, naudodamas paryškintus akvarelės ir guašo pavyzdžius. Šiuose eskizų paveikslų paveiksluose aptinkama „ekspresionisto formos ir spalvos laisvė bei vidinės šviesos, kurią galima pasiekti tik su akvarelėmis“, kūrimas.
Diebenkornas dažnai nesinaudojo savo eskizų knygomis kurdamas parengiamuosius piešinius konkretiems paveikslams, tačiau jo eskizas informavo kitus jo darbus bendresniu būdu ir jis savo eskizų knygoje repetuotų vaizdinius elementus, kurie atsiras vėlesniuose paveiksluose. „Nors eskizų knygelės paprastai yra priemonė tikslui pasiekti, šie eskizai yra tikslas savaime, - rašo Chagoya, - nes jie yra visiškai įvykdę tai, ką turėjo padaryti.“
Privatūs eskizų knygos
Pratarmėje knygai dailininko dukra Gretchen Diebenkorn Grant kalba apie eskizų knygelių asmeninį pobūdį ir daugelio menininkų požiūrį į jas. Ji rašo, kad po tėvo mirties „dauguma eskizų knygelių buvo kartoninėje degtinės dėžutėje, kurioje jie buvo beveik 20 metų. Kažkaip jie atrodė labai privatūs; jautėme, kad juos reikia saugoti ir apsaugoti nuo žmonių, kurie gali atspėti, kad jie gali būti ypatingi, akių. “Mes galime būti dėkingi už kruopštų rūpinimąsi eskizų knygomis ir dėkingi už tai, kad jie rado kelią į visuomenę., leidžiančią mums juos įvertinti už tai, kokie jie iš tiesų ypatingi.