Egzotiškas šleifas su dailininku Davidu Napu
Davidas Nappas savo pastelinį meną užpildo ryškiomis spalvomis ir drąsiomis žymėmis. Jis meistriškai fiksuoja savo nuotykius realiame pasaulyje - nuo Marakešo ir atogrąžų Indijos miestų turgų iki Italijos kaimo ir kosmopolitinių Londono ir Romos didybių.
Nesvarbu, ar tai būtų Londono Vaterlo tiltas naktį, ar sniegu padengtas Italijos kalvų miestelis, „Napp“suteikia nepakartojamo malonumo būti tam tikroje vietoje tam tikru momentu. Jo pažiūros ir motyvai kruopščiai parinkti ir supaprastinti iki įtikinamumo. Detalės nubraižomos, formos yra sutrauktos, o spalva yra sukurta taip, kad būtų pasiektas transformacinis gyvybingumas.
Keliaukite nauju pasteliniu keliu
Pirmuosius 30 savo karjeros metų Nappas dirbo tiesiogiai iš gyvenimo keliaudamas su savo molbertu ir pastelėmis vilkdamas. Tuomet 2010 m. Kelionėje į Marakešą jis suprato, kad buvo per sunku nupiešti savo gyvenimo dalykus.
„Turgus arba souksas suprojektuotas labai siauromis gatvelėmis, kad žmonės būtų priversti žiūrėti į prekes ant kioskelių“, - aiškina Nappas. „Ir taip dažnai sunkvežimis ateina rinkti šiukšles ar taksi pravažiuos kelią.“
Jis tęsia: „Tiesiog nebuvo kur dirbti. Ir tada buvo trumpalaikiai šviesos efektai - saulės šviesos velenai, sklindantys į šešėlį -. Aš nusprendžiau naudoti fotografiją. Ir, be abejo, buvo sunku, nes vietiniams žmonėms nelabai patinka, kai fotografuojamos. “
Vis dėlto „Napp“sužinojęs, kad fotografuodamas jis leido fotografuoti objektus tokiomis šviesos sąlygomis, kokių jis niekada negalėjo bandyti kitaip. „Niekada nedariau naktinės tapybos, - pažymi Nappas, - nes naktį tiesiog nematai spalvų.“Grįžęs į studiją jis atrado, kad gali pakoreguoti savo skaitmeninių nuotraukų vertes, kad darytų įvairius paveikslėlius. naktį prieinamų sąlygų.
Nors jis žino, kad fotografuoja, užfiksuoja objektus, kurie kitu atveju jam būtų nepasiekiami, Nappas supranta, kad labai sunku pasikliauti fotoaparatu.
„Nuotrauka man yra tik atskaitos taškas“, - sako jis. „Aš esu gana pasirengęs daryti visokius pakeitimus. Jei pažvelgtumėte į mano informacines nuotraukas, pamatytumėte, kad jos labai skiriasi nuo baigiamojo darbo. Nemanau, kad būčiau galėjęs padaryti bet kurį iš šių kūrinių, jei visus tuos metus dirbčiau tiesiogiai ne iš gyvenimo.
Spalvos spalvų perkėlimas į pastelę
„Opp“spalvų pasirinkimas stumia išorines natūralizmo ribas. „Grand Designs“dizaine purvo plytų siena Maroke tampa žėrinčia, prisotinta oranžine spalva, ant kurios palmės meta ryškiai raudonus šešėlius. Dangus už didžiulės Londono „Battersea“elektrinės tampa sunkiai žalios spalvos, uždengtas galingais raudonais smūgiais Bokšto stotyje.
Šių scenų jaudulys suderintas su Napp pastelinių potėpių jauduliu, kurį jis taiko laikydamasis „belaisvių“. Judėjimo pojūtis perima, padėdamas apversti akis aplink įvaizdį ir suteikti džiaugsmo bei gyvybingumo pojūtį.
„Aš tikrai užpuolau popierių“, - sako A. Nappas. Tačiau, nepaisant visos jo energijos, jo darbas pagrįstas meistriškumu ir rafinuotu dizaino ir kompozicijos jausmu.
Norėdami palengvinti kompozicijos kūrimo procesą, „Napp“panaudos kartono kvadratą arba pavers pirštus į dėžutės formą, kad galėtų įrėminti savo objektą. Jei jis parengia parengiamuosius eskizus, jis gali juos uždėti tinkleliu, kad būtų užtikrintas tikslus kompozicijos perdavimas. Pats kompozicijos tvarkingumas suteikia puolimo laisvę, kuri taip vilioja žiūrovą.
Greitai dirba
Pastatydamas savo pastelinį paviršių, Nappas paaiškina: „Tu turi pastatyti pastelinius kaip aliejinius dažus, pradedant nuo tamsybių ir statant iki šviesų. Kaip ir aliejus, jūs turite dirbti nuo plonų sluoksnių apačioje iki sunkesnių sluoksnių viršuje. “
Sukūręs savo kompozicijos struktūrą, Nappas pasikliauja dideliu Rembrandto pastelių rinkiniu, kad galėtų pradėti kurti aktyvius spalvų sluoksnius, nedėdamas per daug laisvos pastelės.
Tamsios masės yra nustatomos ir nustatomos pagrindinės spalvų sritys. Jis dažnai iškreipia spalvą ankstyvuosiuose pastelinių sluoksnių sluoksniuose, užleisdamas raudonus apelsinus tose vietose, kurios ilgainiui bus žalios, arba dedamas žalumynus tose vietose, kurios bus raudonos.
„Paskutiniams sluoksniams aš naudoju minkštą pastelę, dažniausiai Sennelier ar Schmincke“, - sako Nappas. „Šių prekių ženklų atspalviai yra daug gyvybingesni, tačiau daug spalvų jau yra atlikę kietesni pasteliniai sluoksniai.“
Kaip ir daugelis pastelinių žymų, „Napp“kovoja su pasekmėmis, grįžtant ir perdirbant pastelę. „Galų gale, - pažymi jis, - mano sėkmingiausi kūriniai yra tie, kurie daromi greičiausiai, kai viskas susiklosto skubant ir nereikia jokio perdirbimo.“
Baigęs kūrinį, „Napp“turi vieną paskutinį ritualą. „Kadangi niekada nieko neištaisau, turiu gana stipriai baksnoti kūrinį ant nugaros, kad įsitikinčiau, jog bet kokia laisva pastelė nenukris“, - sako jis. "Priešingu atveju tai privers mane prastą framerį išprotėti."
Jei jus sudomino „Napp“požiūris į pastelines spalvas, skaitykite toliau, kad galėtumėte greitai parodyti savo žingsnį po žingsnio!
4 žingsniai iki spalvingų pastelių
Daugybė Napp paveikslų yra stiprus pastelinių spalvų sluoksnis, dažnai nuspalvinęs spalvas. Štai kaip jis pasiekia ryškią pastelinių spalvų spalvą.
1. Vaizdo perkėlimas
„Napp“pirmiausia naudojamas tinkleliu, kad vaizdas iš eskizo būtų perkeltas į tonuoto pastelinio popieriaus gabalą. Čia lengvai matoma pieštuko tinklelis.
Kontūras atsargiai piešiamas pieštuku. Tamsios masės yra su mėlyna spalva. Danguje uždėta rožinė spalvą veiks žymiai, kai virš jos uždedama mėlyna spalva.
2. Pastelinių paspaudimų taikymas
Plačios tiriamojo masės yra išdėstytos švariais, tikrais pasteliniais potėpiais. Mėlyna danguje dabar slenka virš rožinės spalvos, o medžiai yra įsivyravę ryškiai oranžinėje oranžinėje dalyje, ruošdamiesi vėlesniam spalvų sluoksniui.
3. Detalumo sluoksnių nustatymas
Žalia spalva dedama virš medžių oranžinės spalvos, kad būtų aktyvi, gyva spalva. Dangus buvo pastatytas toliau. Taip pat žaidžiamos sudėtingos tilto šviesos ir šešėliai.
„Napp“apima visą apžvalgą apie tilto turėklus, kruopštų kontravertą laisvesniems smūgiams kitur.
4. Galutinių prisilietimų pridėjimas
Paskutiniai smūgiai pridedami prie virpančio vandens, esančio pirmame plane, ir gulbės pastatymo viduryje. Pastelė pasižymi nepaprastu gaivumu ir tiesumu; nėra jokių rūpesčių ar atsitraukimo požymių.
Apie Davidą Nappą
Kentas, Anglijoje gimęs Davidas Nappas studijavo Kenterberio meno koledže. Nuo to laiko jis gyveno Prancūzijoje ir šiuo metu gyvena Italijoje. Jis yra laimėjęs daugybę apdovanojimų, įskaitant Elizabeth Greenshield apdovanojimą jauniesiems menininkams (du kartus) ir Pollocko Krasnerio apdovanojimą. Jo darbai buvo eksponuojami labai plačiai, įskaitant vieno žmogaus pasirodymus Londone ir aplink JK, 10 parodų JAV, o Olandijoje ir Prancūzijoje.
„Napp“dalyvavo daugelyje mišrių parodų, įskaitant „The Pastel Society UK“, Karališkąją akvarelės draugiją ir Karališkąją britų menininkų draugiją. Jis taip pat dėsto pastelių dirbtuves Prancūzijoje, Italijoje ir Anglijoje. Sužinokite daugiau apie „Napp“ir jo meną apsilankę jo svetainėje.
Kaip jums patinka dažyti pastelę? Pasidalinkite savo mėgstamais patarimais, gudrybėmis ir technikomis komentaruose žemiau
Sukurkite žėrinčias pasteles
Norite daugiau būdų, kaip sukurti gražią spalvą pastelinėmis priemonėmis? Peržiūrėkite šį greitą pastelinės Christine Ivers vaizdo įrašą, kad išmoktumėte pastelinėse paveiksluose sukurti neonines ir aplinkos šviesas. O jei dar nesate pasteliniai ar jums tiesiog reikia atnaujinti pagrindus, apsilankykite „Iver“menininkų tinklo universiteto kursuose „ Pastelė pradedantiesiems“.
