Menas ir politika
Kai fašizmas apėmė Europą, 1936 m. Vasario mėn. Menininkų grupė Niujorke suformavo organizaciją, vadinamą Amerikos dailininkų kongresu (ACC). Jos tikslas: pasitelkiant meniškus projektus skatinti jų reikalą ir kovoti su šio politinio režimo pakilimu. Jo šūkis: „Prieš karą ir fašizmą“.
Pirmoji ACC sesija taip pat įvyko tą patį vasarį, joje pristatė atsidavęs komunistas, kurio vardą galite atpažinti: Davidas Alfaro Siqueirosas. Meksikiečių freskų menas perteikė stiprią žinią socialiniam teisingumui - dėl šios priežasties jo kalba sesijos metu, pavadintame „Meksikos meno patirtis“, buvo ne tik fašizmas.
Remiantis „Artsy“straipsniu, „Siqueiros“tuo metu minėjo kai kuriuos radikaliausius freskų tapybos būdus nuo 1930-ųjų pradžios. Užuot taikęs tradicinius „pigmento ir gipso freskos metodus“, kaip ir jo bendraamžiai, freskininkas pasirinko automobilių laką, tepamą iš komercinio purškimo pistoleto ir greitai džiūstančio cemento.
„Siqueiros revoliucinėms idėjoms reikėjo revoliucinių metodų ir medžiagų“, - straipsnyje rašo Jonas Mannas. „Jūs paprasčiausiai negalėjote padaryti judančio politinio meno kūrinio moderniaisiais laikais, naudodamiesi tomis pačiomis technikomis, kurias praktikavo religiniai praktikai 13-ojo amžiaus vienuolynuose“.
Atrodė, kad ACC sesijoje dalyvaujantys menininkai taip pat mėgsta „Siqueiros“novatoriškus metodus. Netrukus po šio susitikimo jie padės jam sukurti dar vieną politiškai įpareigotą menininkų grupę, pramintą Siqueiros eksperimentiniu cechu.
Judėjimas per meno eksperimentą
Anot „Mann“, „Siqueiros“eksperimentinį seminarą, kurio įkūrėjas pavadino „Šiuolaikinės dailės technikos laboratorija“, kurio misija buvo išmokyti menininkus „radikaliai naujus metodus ir medžiagas“. „Meniški„ Siqueiros “eksperimentai įkvėpė vieną narį ir atsirandančią santrauką. Ypač ekspresionistas, Jacksonas Pollockas.
„Prieš tai, kai jis buvo„ Jackas Dripperis “, „ Vakarų berniukas “tapo New York'o intelektualu ar„ Life “žurnalo pasiūlytu„ Didžiausiu gyvu tapytoju JAV “, jaunasis Pollockas buvo Meksikos muralistų, kurie tą dešimtmetį dirbo JAV “, - aiškina Mannas straipsnyje. „Augdamas Kalifornijoje, jis pamatė Diego Riveros freskas San Franciske ir išvyko apžiūrėti José Clemente Orozco Prometėjaus freskos Pomonos koledže 1930 m.“
Turint tai omenyje, ne visai keista, kad Pollockas atsidurs „Siqueiros“eksperimentinių dirbtuvių nariu. Jis ir kiti studentai dirbtų kartu kurdami didelius viešus meno kūrinius antifašizmo tikslais.
Vienas tokių projektų buvo skirtas 1936 m. Gegužės dienos paradui, kuriam Pollokas padėjo alegorinės plūdės armatūrą.
„Dirbtuvės Volstrito kapitalizmo įkūnijimas rodo figūros galvą su svastika ir ištiestose rankose laikant Respublikonų ir Demokratų partijų emblemas (tokiu būdu simbolizuojant Wall Street kontrolę JAV politinėje sistemoje)“, - aiškina dirbtuvių istorikė Laurence Hurlburt. „Milžiniškas judantis plaktukas, puoštas komunistiniu plaktuku ir pjautuvu, kuris reprezentavo Šiaurės Amerikos žmonių vienybę, sumušė Wall Street tikinčiųjų mašinėlę ir užrišo kraują primenančią juostą virš kapitalistinės figūros“.
Nors seminaras sukūrė daug politinių projektų, jis taip pat padėjo menininkams nariams patobulinti savo įgūdžius abstrakcijos srityje.
Pollocko abstrakčiojo tvenkinio lašai
Žinomas, kad tyrinėja daugybę netradicinių meno metodų, „Siqueiros“tikrai įkvėpė savo narius galvoti už tradicinio meno langelio ribų. Pavyzdžiui, jo kolektyvinė savižudybė buvo pagaminta iš tuo metu gana neįprastų medžiagų, tokių kaip dažai dažams dažyti, trafaretai ir greitai džiūstantis komercinis lakas, paprastai būdingi automobiliams.
Dar daugiau, kad vienas dirbtuvių menininkas, pasak Modernaus meno muziejaus, prisimena, kad šie dažai buvo tepami arba plonose glazūrose, arba storose žnyplėse, pilant, lašant, purslų ir valymo metu.
Ar tai skamba panašiai kaip tai, kas taptų Pollocko meno parašo technika? Galbūt niekada nežinome, bet tikrai skamba taip, kad dirbtuvėse tyrinėtos technikos padėjo formuoti Pollocko meninį stilių - nepaisant to, jis buvo atviras tik mažiau nei metus.
